[情報] 最佳作詞的後續
和各位綺貞迷一樣,
昨晚也很關心金曲獎頒獎的狀況,
不過最後的結果也滿令人咋舌的。
今天心情稍稍平復,
就想理性一點找找這屆金曲獎的評析,
看看為什麼榜上的作品會得獎,理由是什麼?
尤其自己很喜歡的〈魚〉在最佳作詞獎項竟然落榜,
想知道輸在哪裡?為什麼?
結果讀到這段報導遂放棄找尋:
「評審團指出,他們也很喜歡陳綺貞的作品,
但是她的個人曲風太強烈,所以落敗。」
所以推斷〈魚〉落敗的理由大概是這樣:
「詞義太抽象,無法達到老嫗能解、人見人懂的地步,
離群眾太遠、普及困難,使眾人不知所云等等,所以
落敗。」
也許〈魚〉這首歌所需的理解真的太多的是如詩一般,
需要大量心理層面的意象想像,
確實不是一聽就能了解、體會的歌曲,
然而就是這樣的特性,
〈魚〉比起其他入圍作品就更顯得特別、難得可貴,
詞境裡豐富的涵養與想像空間可謂:
「橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同。」
那已是一種「藝術品」的層次。
也許以上的評論太過主觀(其實也還好,反正都自由心證了),
但就「成本」這個角度來看,
綺貞花多少心力來創作她的歌曲、歌詞?
試問明年綺貞還會入圍金曲獎嗎?答案是否定的。
這並不是綺貞的作品不好,
而是我們都知道的,
她就又要花很長的一段時間沉潛、體會、生活、思考,
憑著一雙手,面對眼前什麼都沒有的荒涼,
緩慢的建構她的旋律、填她藝術的歌詞,
無畏的往邊界走去,並且挑戰自我的極限。
若下次要再看到綺貞以入圍者的身分出席金曲獎,
二年以後就可以嗎?
我們當然希望這樣,
但藝術的創作根本無法說的準的,
那不是一只量化的機器,
在輸入的地方丟個半年、一年的時間就會有固定的輸出。
換而言之下次要再金曲看到綺真要幾年?
是像《華麗的冒險》到《太陽》的三年?
這是無法預期的,
但無論如何都會是非常長的一段時間,
我想這其中很大的部份是綺貞對自我作品的堅持吧。
對於這樣子一個「努力」於創作的歌手,
(不愉快的想起某位金曲歌后得獎的理由竟是:她很努力!)
就她的「努力」而言已經成就不凡,
不然評審們認為今年有〈魚〉,
明年就順理成章的會出現品質相當的作品〈蝦子〉或〈螃蟹〉嗎?
總而言之這次的金曲獎唯一的貢獻,
就是使許多如我這種可能要萬年潛水的綺貞迷浮出水面,
好好的為綺貞出一口,呃,雖然不雅但卻是最確切的形容:
「一口鳥氣!」
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