張愛玲的電影時代 四
張愛玲的電影時代
【聯合報╱符立中】
2007.09.25 01:30 am
張愛玲與尤敏
《小兒女》Father takes a bride，1963，10，2（中秋檔）
從洋名《爸爸娶新娘》來看，小兒女「們」也包括了尤敏。儘管這位清麗的女主角相當執
拗的，意欲長姐代母、獨立撫養兩個弟弟。
尤敏當年綺年玉貌，輕顰淺笑裡盡是溫柔，是風靡整個東亞的「玉女」。她演《小兒女》
時聲望最隆，那靈犀間充盈著一股氣度，凝眸顧盼卻有穿雲裂石的拗韌。她的「小兒女」
式情懷———從情竇初開到鑽牛角尖無不楚楚動人，和雷震台上台下對戲，更是牽動影迷
。
「小兒女」之名出於杜甫的「遙憐小兒女，未解憶長安」，由此可見「長安」與「小兒女
」的相對性；我們只要想到〈金鎖記〉中的長安不單被母親整個半死，餘如貌僅中姿、住
讀常丟三落四、生了痢疾家裡也不延醫……等均雷同，就應知道張愛玲對這個角色的投射
。張愛玲固然遭受後母虐待陷害，然而當自己也成為別人的後母，她難道不曾對「無論如
何不能讓這件事發生，如果那女人就在眼前，伏在鐵欄杆上，我必定把她從陽台上推下去
，一了百了。」產生反省？《小兒女》中尤敏率領鄧小宇（後來主掌香港《號外》）、鄧
小宙反對王萊入門，最後終於冰釋，由此可見她的人生歷練，促使視野成長。唯有如此，
才有往後的〈色‧戒〉。
從〈第一爐香〉起，張愛玲一直關注一種「女人何苦為難女人」的感慨：女性不單鬥得死
去活來，經驗豐富、較年長的「怨女」基於妒恨，下手往往比整個封建父權更加兇殘！這
從〈金鎖記〉、〈連環套〉、〈傾城之戀〉、〈花凋〉一直到《十八春》皆是如此。只有
經過《赤地之戀》和《小兒女》的轉折，才能過渡到《怨女》和〈色‧戒〉。光憑這點，
《小兒女》就應看作張愛玲的重要作品。
只有當她體認到：不再把自身經歷當作牢不可破的寫實重心，對「同為女性」的體認才會
更加深刻；也才不會再把《怨女》的重心放在母女彼此傾軋；一直到最後的〈色‧戒〉，
張愛玲明顯體認到這批女主人翁的悲劇主要癥結出於男性父權的舊式結構，看透了這類所
謂「成熟」男子的自私，才打破了部分論者一直言之鑿鑿的「戀父情結」。（六之四）
【2007/09/25 聯合報】
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