[心得] HELLO WORLD 十二刷細節紀錄續補
案:今早再刷,午後三時許微幅修訂了文章,並改標題。
早安。
原本預定累積至十五刷左右再做分享,但對剩餘場次很不樂觀,說不準屆時旋告下檔
,再見已是BD,那便失去提供觀影參考、活絡上映期間討論熱度的原意了。遂趁週末,整
理近日筆記,草成文章;尤其希望有助今日預計入場的觀眾XD。
本文為〈HELLO WORLD 七刷雜感〉(#1TueteGa (C_Chat))、〈十刷細節紀錄〉(
#1TxJ9JSy (C_Chat))之補篇。部分條目來自yst8577大大上週文章(#1TxCJXDA
(C_Chat))的啟發。一樣嚴重劇透,請斟酌觀看。
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新的條目以「A、B、C、……」為序數。
三、
討論聯歡會的女同學們,即先後「借坐」直実與瑠璃座位的同一群人。佔直実座位時
喝的鋁箔包果汁,跟懼高症事件裡直実買來的同款。其中短雙馬尾那位坐在直実前面。紫
色短髮那位坐在第三行第四列(講臺視角由左至右),第一次搶フィッシュサンド(魚肉
三明治)失利,仰頭吶喊掩面失落轉身離開;第二次右手則快要搆到。
補:在第一次午餐爭奪戰(?)中,短雙馬尾、褐色短髮這兩位倒是提著紙袋有說有笑
先行離開,妳們不是朋友?
四、
第一次圖書委員會後,瑠璃的手機原本放在褶裙右側口袋,放棄操作後直接丟進背包
。
補:給直実紙條後,瑠璃並未收起筆與手札,而是左手拿著,不疾不徐背上背包,回
身就走,不帶走一片雲彩。(初看就覺得好帥>///<)
3. 烏鴉(カラス)
(4) 懼高症事件後,直実看著Wiz通訊錄的「Ruri」氣泡傻笑,黑烏憤而用爪狠敲──
這點純粹腦補,可能是2047ルリ感到害羞或噁心,於是打斷;儘管她不太可能存有這等餘
裕QQ。此刻黑烏的眼神的確銳利而非圓渾。
補:4月21日歸還書籤後,ナオミ看精神測定值的時候,黑烏瞟了他一眼。這是黑烏唯二
的眼神改變。叼著信封仰首示意則是另一有趣動作。
續:承Chia Chun大大補充,廁所談話最後,ナオミ拋下「いいか、話しかけるなよっ
!」(聽好了,不准跟我搭話)一句時,肩上的黑烏附和似地叫了一聲。此刻黑烏的眼神
亦轉銳利,像是對於直実「評價」的抗議或反駁。所以黑烏眼神的改變當有三處。
人物設計感想 三、
……不過瑠璃喜歡直実的心路演進,還是不難看出。瑠璃對直実首次產生好感,應即
懼高症事件(BGM〈恋の予感〉)。直実安慰「每個人都有害怕的事物」,主動拋出分工
合作的具體方案後,瑠璃啜飲果汁之時明顯不自然地左顧右盼,臉上皮膚似乎流過一道蜷
擠力量──這段乍看是3D技術的不協調,但我覺得確有呈現初期小鹿亂撞的莫名焦躁。…
…
補:這段瑠璃其實喝得很快很急,除了包裝變形幅度,仔細一點能聽到吸管吸入空氣
而非液體的聲音(即喝盡之際常見的響聲)。
8. 《大湖底都市》借書卡
個人原本傾向首欄簽名乃是瑠璃刻意為之,默表心意,宣示主權。經lodpdp大提示(
#1Ts0ywrw (C_Chat) 留言),細察原借書單的第一二人姓氏為「荻原」、「大久保」,
確與新借書單的第二三人姓氏相同,然後漫畫似乎也指向是直実更改(同前文,oristt1
大的留言);再對比瑠璃給的住址字條上的姓名,兩者字跡明顯不同,亦證明出自不同人
手──私心喜歡瑠璃所為,但數次親眼確認後無從反駁嗚嗚嗚嗚嗚可惡。
補:原借書卡第一個名字是「荻原ゆみ子」,第二個是「大久保弘司」,第三個是「
中山正菱」──總是一閃即逝,希望沒有看錯。
續:除了瑠璃6月25日早上翻覽《大湖底都市》的困惑神情、2037ルリ脫口而出「…
…あの、本」(那本書)等線索,小說另有墨痕褪色之描述,電影給予的其他判斷提示即
字跡差異。如圖:
https://i.imgur.com/q8dBVNo.jpg
(@shiraitoshuzo/20191211,直実筆跡。感謝廠商讓我有圖可徵XD)
https://i.imgur.com/kB90tGC.jpg
(ANOTHER WORLD #3/瑠璃筆跡。《図書委員会日誌 2027年》書影,名字寫法與住
址字條相同)
案:可參yst大文章第38條。
十二、
錦高男廁的海報、瑠璃房間的粉色布偶,是電影裡兩個個人覺得神秘、有趣,卻仍難
以言喻的元素。
補:承Chia Chun大補充,瑠璃房間的粉色布偶為NTTドコモ的形象角色モンジュウ
ロウ(CV.浜辺美波)。
https://i.imgur.com/cO6YtAt.jpg
(@m_monjuro/20190927)
https://www.nttdocomo.co.jp/special_contents/pdcm/monjuro.html
A、
2037研究團隊的控制室位在B4(參牆上標示)。
B、
參yst大文章第64條,金烏轉換的神之手可以隔空造物。電影沒有明言兩個神之手的
差別,不過撇開封門封窗(畢竟還是解釋得通),金烏在追逐戰前段創造輔助後肢、詢問
「乗り物を出しますか?自転車、バイク……」(我該給你什麼交通工具嗎?車子或摩托
車?),可謂已反映了牠既有自我意志,更有不需仰仗直実的創造(存取)能力(能夠提
供直実不理解構造的物品),似為再高一層的「存在」。
C、
參yst大文章第82、89條,刺穿ナオミ的是九尾狐的尾巴。電影表現不很明顯,細察
則所言不虛。可在切至京都塔觀景臺視角前、ナオミ解釋為何要求刪除自己時的兩幕立姿
側影,看見腰部羽裳(?)之下的九條細黑尾巴(關閉自動修復系統後的白化狀態則無法分
辨);兩次劍化發動攻擊的鏡頭也顯示來自九尾狐背後,貫穿ナオミ的金屬柱的確也是九
根(數這個好痛)。
十六、
ナオミ歷史紀錄事業中心地下的個人房間裡,桌旁掛的畫不知有無象徵涵義。
補:按序,此條在A、B之間,因篇幅考量後挪至此。
直觀上,那幅畫預示了ナオミ左下肢偏癱的未來。第一百四十次潛行失敗而摔下座椅
的那一幕,ナオミ狼狽撐起身軀的姿勢簡直跟畫中女性如出一轍。這一藉由電腦(進入過
去、挽救未來的「入口」)的延伸線形成的鏡射對比,不得不說是對ナオミ的無情嘲諷─
─個人原先以為這個視覺設計止於如此。
https://i.imgur.com/2Q9pjW2.jpg
(moma.org/Andrew Wyeth. Christina's World. 1948)
那幅畫是美國寫實主義畫家Andrew Wyeth的蛋彩畫作《Christina's World》(克里
斯蒂娜的世界)。據說科幻電影《Oblivion》(遺落戰境)曾用此畫象徵歸途的孤獨與艱
難。畫中女性名為Anna Christina Olson,幼年罹患脊髓灰質症(或進行性神經性腓骨萎
縮症),不良於行,若想回家(右上房屋,今日已成景點),只能伸手一寸一寸地爬。此
畫自技法至隱喻,誠有多處可究,譬如原野呈現的虛曠憂傷、荒草襯托的瘦弱無力,手臂
變形的病體寫實,靈感與模特的年齡置換(Christina時年五十五歲,少女形象實為妻子
Betsy),以及Wyeth的自我療傷與期許(方經喪父喪子)……網上評述不少,或可參看;
惟就摸索電影寓意而言,也許不妨首先探問:「Christina的世界是什麼樣的世界?」
這種問題當然難有「正解」。謝哲青《寂寞博物館》引述一段Wyeth的訪談內容:
克里斯蒂娜的身體雖然受限,但她的精神力量依舊強韌。透過她個人無比的意志,
想征服的,不僅僅只是眼前的乾涸,更是這看似毫無希望的世界……
現代藝術博物館(MoMA,此畫收藏地)官網載錄一段1953年Wyeth寄給首任館長
Alfred Barr的信:
The challenge to me was to do justice to her extraordinary conquest of
a life which most people would consider hopeless. If in some small way I have
been able in paint to make the viewer sense that her world may be limited
physically but by no means spiritually, then I have achieved what I set out
to do.
「be limited physically but by no means spiritually」(個人傾向意譯為「動心忍
性」),也許就是Christina或Wyeth的世界與精神;電影安排這幅掛畫,所欲刻劃的ナオ
ミ個性想來亦近乎此。又,ナオミ乃是在「房間」這私人領域掛上該畫(至少無意撤換)
,意味那種世界或精神其實同為他的自我要求,「造次必於是,顛沛必於是」,在身殘(
潛行失敗)之前的心殘(ルリ沉睡)早已矢誓砥志礪行,自強不息。
因此,畫的設置不只殘忍預告ナオミ的未來,而是宣示這個角色的精神嚮往,「雖九
死其猶未悔」的覺悟(肉身之苦甚至是種贖罪),「雖千萬人吾往矣」的勇氣。亦因此,
ナオミ艱辛而堅定地喚醒的ルリ旋即面臨系統嘗試刪除,自己卻遭壓制動彈不得的時候,
那道吶喊的痛楚竟顯得脫離現實(配合劇情,可謂「跨越世界的絕望」)──事發過於突
然且凶險,未及消化,只能做出本能反應──痛徹心扉。他未享分毫輕嘆「偷來的時光總
是太短」的餘裕,遂不得不如此的「患得患失」。回到2037世界的ナオミ,每分每秒的感
情都是真摯無比的。他確實失卻部分本心,對於ルリ的一往情深則無「年來減盡風情」之
微嫌。這是ナオミ在「一貧如洗」的悲壯光輝裡(詳參個人七刷雜感),紮起的一點有限
溫暖;抑或,《Christina's World》傳予觀眾的象徵意涵,使其結局不致全然冷調空虛。
Christina想要「回家」(視線方向),此概念置於電影,或有三義:一是直実對
2037ルリ說「帰りましょう。僕たちの場所に」(回去吧,回到我們的世界);二是ナオ
ミ想要拯救ルリ,即「刪除」之際「ふたりの未来を、取りもどすと決めた」(挽回我們
的未來)的自省(惟此句亦可釋為對直実與瑠璃的「補償」);三是2047團隊對於ナオミ
的招喚和等待,即結尾「貴方の精神は今、ようやく器と同調したんです……」(你現在
的精神終於跟容器同步了)透露的長路漫漫──電影使用《Christina's World》未必涵
蓋這些層次,但做此種聯想總是不無趣味。
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15.
回憶畫面裡,有三個人走出京斗大學,左側女性疑似就是ANOTHER WORLD #2那位。
「猫好きの同級生」
(6) 4月17日京都府歷史紀錄事業中心,直実一行人下樓梯時左方第二層。
續:直実一行人走向B2(參下一幕的樓層地圖),她在B1電梯左側。
兩位男性外國「遊客」
(1) 故事開頭直実經過的正在參觀「京都編年史」的遊客中(金髮、褐髮)。
(2) ナオミ潛入前,伏見稲荷廣場入口左側、兩位錦高女生旁邊(褐髮);直実爬上的
寬階梯左側(金髮)。
(3) ナオミ潛入前,千本鳥居左側岔路(褐髮);樓梯上有位跟直実擦身而過往下走的
金髮男性,雖穿藍衣,應該不是同一人。
續:擦身而過那位的確是另一人。
(4) ナオミ潛入後,千本鳥居右側岔路(褐髮);伏見稲荷廣場入口右側往內走的那位
(金髮)。
(5) 京都府歷史紀錄事業中心導覽同團成員(金髮、褐髮)。
(6) 4月20日,發生「意外」的公車上的後半部座位(第三排?)(金髮、褐髮)。
(7) 直実開始製造黑洞後,朝霧橋外攤位視角的遠景(金髮、褐髮)。這是電影中唯一
的三人同框。
(8) 續:2037ルリ甦醒後的第二次攤位視角遠景裡,兩位外國遊客仍然在場;「猫好き
の同級生」則已不見蹤影。
(9) ナオミ的回憶畫面裡,走出京斗大學三人的右邊那位(金髮)。
(10) 續:追逐戰中,金烏說「太慢了」而創造輔助後肢,下一幕被狐面踩過的紅車的
後面那位,有點形似褐髮遊客。
訂正:再刷覺得又不很像(特徵不足),此條刪除。
(11) ナオミ從空中道路衝進京都駅後的俯視景左方(金髮)。
(12) 大階梯上被黃色膨脹物體嚇到往下狂奔的人群中(金髮、褐髮)。
時間接近的場景列在一起,計十則目擊情報。
續:增為十二則。
訂正:減為十一則。
沒有把握宣稱數完,有待來者補充。其實此外應該還有幾位──譬如參觀アルタラ同
團的金色短髮+淺藍上衣+深藍七分褲的外國女性,在伏見稲荷、煙火大會、大階梯都有
出現,也都跟金髮男性同行──但辨識度較低,暫且忽略。
補:這位外國女性也見於ナオミ回憶畫面裡的京斗大學門口。再一位常見角色則是褐
髮+草綠上衣+白色襯衫(從未扣上)+深藍長褲+黑鞋+黑後背包的日本(或東方)男
性,故事之初即見於南圖書館外、千本鳥居左側岔路(正在看手機)等場景。
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很想刷個336次致敬ナオミ。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.228.92.89 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1576367482.A.26D.html
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看不痛苦,痛苦的是「出門」本身QQ
下週應該還有,但地點、時段的選擇將更有限
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※ 編輯: jsstarlight (61.228.92.89 臺灣), 12/15/2019 08:11:06
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(10)的訂正錯置(8)之下,已修改orz
非常感謝板友們的閱讀與支持
※ 編輯: jsstarlight (61.228.92.89 臺灣), 12/15/2019 19:57:02
「人物設計感想 二、」當為「三、」,已修正。
※ 編輯: jsstarlight (1.171.249.236 臺灣), 01/18/2020 13:14:43