[心得] HELLO WORLD 十二刷細節紀錄續補
案：今早再刷，午後三時許微幅修訂了文章，並改標題。
早安。
原本預定累積至十五刷左右再做分享，但對剩餘場次很不樂觀，說不準屆時旋告下檔
，再見已是BD，那便失去提供觀影參考、活絡上映期間討論熱度的原意了。遂趁週末，整
理近日筆記，草成文章；尤其希望有助今日預計入場的觀眾XD。
本文為〈HELLO WORLD 七刷雜感〉（#1TueteGa (C_Chat)）、〈十刷細節紀錄〉（
#1TxJ9JSy (C_Chat)）之補篇。部分條目來自yst8577大大上週文章（#1TxCJXDA
(C_Chat)）的啟發。一樣嚴重劇透，請斟酌觀看。
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新的條目以「Ａ、Ｂ、Ｃ、……」為序數。
三、
討論聯歡會的女同學們，即先後「借坐」直実與瑠璃座位的同一群人。佔直実座位時
喝的鋁箔包果汁，跟懼高症事件裡直実買來的同款。其中短雙馬尾那位坐在直実前面。紫
色短髮那位坐在第三行第四列（講臺視角由左至右），第一次搶フィッシュサンド（魚肉
三明治）失利，仰頭吶喊掩面失落轉身離開；第二次右手則快要搆到。
補：在第一次午餐爭奪戰(?)中，短雙馬尾、褐色短髮這兩位倒是提著紙袋有說有笑
先行離開，妳們不是朋友？
四、
第一次圖書委員會後，瑠璃的手機原本放在褶裙右側口袋，放棄操作後直接丟進背包
。
補：給直実紙條後，瑠璃並未收起筆與手札，而是左手拿著，不疾不徐背上背包，回
身就走，不帶走一片雲彩。（初看就覺得好帥>///<）
3. 烏鴉（カラス）
(4) 懼高症事件後，直実看著Wiz通訊錄的「Ruri」氣泡傻笑，黑烏憤而用爪狠敲──
這點純粹腦補，可能是2047ルリ感到害羞或噁心，於是打斷；儘管她不太可能存有這等餘
裕QQ。此刻黑烏的眼神的確銳利而非圓渾。
補：4月21日歸還書籤後，ナオミ看精神測定值的時候，黑烏瞟了他一眼。這是黑烏唯二
的眼神改變。叼著信封仰首示意則是另一有趣動作。
續：承Chia Chun大大補充，廁所談話最後，ナオミ拋下「いいか、話しかけるなよっ
！」（聽好了，不准跟我搭話）一句時，肩上的黑烏附和似地叫了一聲。此刻黑烏的眼神
亦轉銳利，像是對於直実「評價」的抗議或反駁。所以黑烏眼神的改變當有三處。
人物設計感想 三、
……不過瑠璃喜歡直実的心路演進，還是不難看出。瑠璃對直実首次產生好感，應即
懼高症事件（BGM〈恋の予感〉）。直実安慰「每個人都有害怕的事物」，主動拋出分工
合作的具體方案後，瑠璃啜飲果汁之時明顯不自然地左顧右盼，臉上皮膚似乎流過一道蜷
擠力量──這段乍看是3D技術的不協調，但我覺得確有呈現初期小鹿亂撞的莫名焦躁。…
…
補：這段瑠璃其實喝得很快很急，除了包裝變形幅度，仔細一點能聽到吸管吸入空氣
而非液體的聲音（即喝盡之際常見的響聲）。
8. 《大湖底都市》借書卡
個人原本傾向首欄簽名乃是瑠璃刻意為之，默表心意，宣示主權。經lodpdp大提示（
#1Ts0ywrw (C_Chat) 留言），細察原借書單的第一二人姓氏為「荻原」、「大久保」，
確與新借書單的第二三人姓氏相同，然後漫畫似乎也指向是直実更改（同前文，oristt1
大的留言）；再對比瑠璃給的住址字條上的姓名，兩者字跡明顯不同，亦證明出自不同人
手──私心喜歡瑠璃所為，但數次親眼確認後無從反駁嗚嗚嗚嗚嗚可惡。
補：原借書卡第一個名字是「荻原ゆみ子」，第二個是「大久保弘司」，第三個是「
中山正菱」──總是一閃即逝，希望沒有看錯。
續：除了瑠璃6月25日早上翻覽《大湖底都市》的困惑神情、2037ルリ脫口而出「…
…あの、本」（那本書）等線索，小說另有墨痕褪色之描述，電影給予的其他判斷提示即
字跡差異。如圖：
https://i.imgur.com/q8dBVNo.jpg
（@shiraitoshuzo／20191211，直実筆跡。感謝廠商讓我有圖可徵XD）
https://i.imgur.com/kB90tGC.jpg
（ANOTHER WORLD #3／瑠璃筆跡。《図書委員会日誌 2027年》書影，名字寫法與住
址字條相同）
案：可參yst大文章第38條。
十二、
錦高男廁的海報、瑠璃房間的粉色布偶，是電影裡兩個個人覺得神秘、有趣，卻仍難
以言喻的元素。
補：承Chia Chun大補充，瑠璃房間的粉色布偶為NTTドコモ的形象角色モンジュウ
ロウ（CV.浜辺美波）。
https://i.imgur.com/cO6YtAt.jpg
（@m_monjuro／20190927）
https://www.nttdocomo.co.jp/special_contents/pdcm/monjuro.html
Ａ、
2037研究團隊的控制室位在B4（參牆上標示）。
Ｂ、
參yst大文章第64條，金烏轉換的神之手可以隔空造物。電影沒有明言兩個神之手的
差別，不過撇開封門封窗（畢竟還是解釋得通），金烏在追逐戰前段創造輔助後肢、詢問
「乗り物を出しますか？自転車、バイク……」（我該給你什麼交通工具嗎？車子或摩托
車？），可謂已反映了牠既有自我意志，更有不需仰仗直実的創造（存取）能力（能夠提
供直実不理解構造的物品），似為再高一層的「存在」。
Ｃ、
參yst大文章第82、89條，刺穿ナオミ的是九尾狐的尾巴。電影表現不很明顯，細察
則所言不虛。可在切至京都塔觀景臺視角前、ナオミ解釋為何要求刪除自己時的兩幕立姿
側影，看見腰部羽裳(?)之下的九條細黑尾巴（關閉自動修復系統後的白化狀態則無法分
辨）；兩次劍化發動攻擊的鏡頭也顯示來自九尾狐背後，貫穿ナオミ的金屬柱的確也是九
根（數這個好痛）。
十六、
ナオミ歷史紀錄事業中心地下的個人房間裡，桌旁掛的畫不知有無象徵涵義。
補：按序，此條在Ａ、Ｂ之間，因篇幅考量後挪至此。
直觀上，那幅畫預示了ナオミ左下肢偏癱的未來。第一百四十次潛行失敗而摔下座椅
的那一幕，ナオミ狼狽撐起身軀的姿勢簡直跟畫中女性如出一轍。這一藉由電腦（進入過
去、挽救未來的「入口」）的延伸線形成的鏡射對比，不得不說是對ナオミ的無情嘲諷─
─個人原先以為這個視覺設計止於如此。
https://i.imgur.com/2Q9pjW2.jpg
（moma.org／Andrew Wyeth. Christina's World. 1948）
那幅畫是美國寫實主義畫家Andrew Wyeth的蛋彩畫作《Christina's World》（克里
斯蒂娜的世界）。據說科幻電影《Oblivion》（遺落戰境）曾用此畫象徵歸途的孤獨與艱
難。畫中女性名為Anna Christina Olson，幼年罹患脊髓灰質症（或進行性神經性腓骨萎
縮症），不良於行，若想回家（右上房屋，今日已成景點），只能伸手一寸一寸地爬。此
畫自技法至隱喻，誠有多處可究，譬如原野呈現的虛曠憂傷、荒草襯托的瘦弱無力，手臂
變形的病體寫實，靈感與模特的年齡置換（Christina時年五十五歲，少女形象實為妻子
Betsy），以及Wyeth的自我療傷與期許（方經喪父喪子）……網上評述不少，或可參看；
惟就摸索電影寓意而言，也許不妨首先探問：「Christina的世界是什麼樣的世界？」
這種問題當然難有「正解」。謝哲青《寂寞博物館》引述一段Wyeth的訪談內容：
克里斯蒂娜的身體雖然受限，但她的精神力量依舊強韌。透過她個人無比的意志，
想征服的，不僅僅只是眼前的乾涸，更是這看似毫無希望的世界……
現代藝術博物館（MoMA，此畫收藏地）官網載錄一段1953年Wyeth寄給首任館長
Alfred Barr的信：
The challenge to me was to do justice to her extraordinary conquest of
a life which most people would consider hopeless. If in some small way I have
been able in paint to make the viewer sense that her world may be limited
physically but by no means spiritually, then I have achieved what I set out
to do.
「be limited physically but by no means spiritually」（個人傾向意譯為「動心忍
性」），也許就是Christina或Wyeth的世界與精神；電影安排這幅掛畫，所欲刻劃的ナオ
ミ個性想來亦近乎此。又，ナオミ乃是在「房間」這私人領域掛上該畫（至少無意撤換）
，意味那種世界或精神其實同為他的自我要求，「造次必於是，顛沛必於是」，在身殘（
潛行失敗）之前的心殘（ルリ沉睡）早已矢誓砥志礪行，自強不息。
因此，畫的設置不只殘忍預告ナオミ的未來，而是宣示這個角色的精神嚮往，「雖九
死其猶未悔」的覺悟（肉身之苦甚至是種贖罪），「雖千萬人吾往矣」的勇氣。亦因此，
ナオミ艱辛而堅定地喚醒的ルリ旋即面臨系統嘗試刪除，自己卻遭壓制動彈不得的時候，
那道吶喊的痛楚竟顯得脫離現實（配合劇情，可謂「跨越世界的絕望」）──事發過於突
然且凶險，未及消化，只能做出本能反應──痛徹心扉。他未享分毫輕嘆「偷來的時光總
是太短」的餘裕，遂不得不如此的「患得患失」。回到2037世界的ナオミ，每分每秒的感
情都是真摯無比的。他確實失卻部分本心，對於ルリ的一往情深則無「年來減盡風情」之
微嫌。這是ナオミ在「一貧如洗」的悲壯光輝裡（詳參個人七刷雜感），紮起的一點有限
溫暖；抑或，《Christina's World》傳予觀眾的象徵意涵，使其結局不致全然冷調空虛。
Christina想要「回家」（視線方向），此概念置於電影，或有三義：一是直実對
2037ルリ說「帰りましょう。僕たちの場所に」（回去吧，回到我們的世界）；二是ナオ
ミ想要拯救ルリ，即「刪除」之際「ふたりの未来を、取りもどすと決めた」（挽回我們
的未來）的自省（惟此句亦可釋為對直実與瑠璃的「補償」）；三是2047團隊對於ナオミ
的招喚和等待，即結尾「貴方の精神は今、ようやく器と同調したんです……」（你現在
的精神終於跟容器同步了）透露的長路漫漫──電影使用《Christina's World》未必涵
蓋這些層次，但做此種聯想總是不無趣味。
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15.
回憶畫面裡，有三個人走出京斗大學，左側女性疑似就是ANOTHER WORLD #2那位。
「猫好きの同級生」
(6) 4月17日京都府歷史紀錄事業中心，直実一行人下樓梯時左方第二層。
續：直実一行人走向B2（參下一幕的樓層地圖），她在B1電梯左側。
兩位男性外國「遊客」
(1) 故事開頭直実經過的正在參觀「京都編年史」的遊客中（金髮、褐髮）。
(2) ナオミ潛入前，伏見稲荷廣場入口左側、兩位錦高女生旁邊（褐髮）；直実爬上的
寬階梯左側（金髮）。
(3) ナオミ潛入前，千本鳥居左側岔路（褐髮）；樓梯上有位跟直実擦身而過往下走的
金髮男性，雖穿藍衣，應該不是同一人。
續：擦身而過那位的確是另一人。
(4) ナオミ潛入後，千本鳥居右側岔路（褐髮）；伏見稲荷廣場入口右側往內走的那位
（金髮）。
(5) 京都府歷史紀錄事業中心導覽同團成員（金髮、褐髮）。
(6) 4月20日，發生「意外」的公車上的後半部座位（第三排？）（金髮、褐髮）。
(7) 直実開始製造黑洞後，朝霧橋外攤位視角的遠景（金髮、褐髮）。這是電影中唯一
的三人同框。
(8) 續：2037ルリ甦醒後的第二次攤位視角遠景裡，兩位外國遊客仍然在場；「猫好き
の同級生」則已不見蹤影。
(9) ナオミ的回憶畫面裡，走出京斗大學三人的右邊那位（金髮）。
(10) 續：追逐戰中，金烏說「太慢了」而創造輔助後肢，下一幕被狐面踩過的紅車的
後面那位，有點形似褐髮遊客。
訂正：再刷覺得又不很像（特徵不足），此條刪除。
(11) ナオミ從空中道路衝進京都駅後的俯視景左方（金髮）。
(12) 大階梯上被黃色膨脹物體嚇到往下狂奔的人群中（金髮、褐髮）。
時間接近的場景列在一起，計十則目擊情報。
續：增為十二則。
訂正：減為十一則。
沒有把握宣稱數完，有待來者補充。其實此外應該還有幾位──譬如參觀アルタラ同
團的金色短髮＋淺藍上衣＋深藍七分褲的外國女性，在伏見稲荷、煙火大會、大階梯都有
出現，也都跟金髮男性同行──但辨識度較低，暫且忽略。
補：這位外國女性也見於ナオミ回憶畫面裡的京斗大學門口。再一位常見角色則是褐
髮＋草綠上衣＋白色襯衫（從未扣上）＋深藍長褲＋黑鞋＋黑後背包的日本（或東方）男
性，故事之初即見於南圖書館外、千本鳥居左側岔路（正在看手機）等場景。
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很想刷個336次致敬ナオミ。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.228.92.89 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1576367482.A.26D.html
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看不痛苦，痛苦的是「出門」本身QQ
下週應該還有，但地點、時段的選擇將更有限
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※ 編輯: jsstarlight (61.228.92.89 臺灣), 12/15/2019 08:11:06
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※ 編輯: jsstarlight (61.228.92.89 臺灣), 12/15/2019 15:00:48
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(10)的訂正錯置(8)之下，已修改orz
非常感謝板友們的閱讀與支持
※ 編輯: jsstarlight (61.228.92.89 臺灣), 12/15/2019 19:57:02
「人物設計感想 二、」當為「三、」，已修正。
※ 編輯: jsstarlight (1.171.249.236 臺灣), 01/18/2020 13:14:43