約莫兩年半前，曾經對「文字」與「圖像」之間的關係產生興趣，所以寫了篇文：
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裡頭談了《人間失格》、《福爾摩斯》、芥川龍之介《竹藪中》這幾部經典，討論了一下
文本與視覺作品改編，而《人間失格》這部小說，一直是我會特別留意其改編的作品。
倒不是對這本小說多有愛，而是當許多創作者對同一個題材感到興趣時，常常可以看到不
同的視角。就像同一首曲子，不同音樂家演奏起來都有其獨特的風格，而聆聽者，可以喜
歡，也可以不喜歡，這就是文學有趣的地方。
http://0rz.tw/BMDLK 這篇文章中，關於《人間失格》的部分我相當關注於以漫畫形式的
改編。當時所能找到最好的版本，是古屋兔丸。而對於古屋版的《人間失格》當時我並不
滿意，理由也已經詳述於文中，尤其對「兩隻動物」這關鍵中的關鍵，是大扣分的原因。
好玩的是，當這篇文章寫完後不久，竟看到伊藤潤二也試著畫《人間失格》，單行本磨著
磨著終於也出完了，一共三集，尤其在第二集中，我看到伊藤對「兩隻動物」的看法與我
完全一致時，心裡真只有「感．動」兩字可以形容......
當我急著想昭告天下：「我心中最完美的《人間失格》漫畫改編已然問世......」的時候
，竟在國家地理頻道看到黑猩猩有時也會採「面對面」的姿勢！這一驚非同小可，不僅顯
示出我的孤陋寡聞，更暴露了我「人類沙文主義」的思維。
所以任性的標準已不能繼續堅持之後，我反而能冷靜下來重新看伊藤潤二版的《人間失格
》。
過去，我會在意文本的描述，然後期待視覺化時改編作品可以「完成」我心中的想像。然
而，伊藤版的《人間失格》，卻完全有了自生的能量。簡單說，在讀這部漫畫的時候，我
完全忘記文本到底原先寫了什麼，忘了文本的情節，無法辨認哪裡是改編或延伸？哪裡是
忠於文本？甚至對於主角的失格，我反而因漫畫而有了更深刻而立體的感受。
這種感覺很愉快，拋掉文本，單純享受內容，就像去旅遊時丟掉旅行指南，單純享受在異
地當下的每一刻。
那一天，我看到伊藤講了一個大庭葉藏的故事，這個大庭葉藏挺慘的，承受不了巨大的社
會家庭壓力，想逃脫，過程中還不小心害了竹一。且當他往外逃時，又老是被不同的怪女
人們擄獲。女人們都想獨佔葉藏，有些採取的手段很極端，造成葉藏在還很年輕時就累積
許多一生無法拋掉的孽障......最後他認命，年紀輕輕便視茫茫髮蒼蒼齒牙動搖......但
卻下了一個「既無幸福，也無不幸」這樣觸底反彈的句點。
也是一種人生。
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