[閒聊] 幻冬舍社長激怒作家事件
http://www.anitama.cn/article/a02ebebca584ad09
http://www.anitama.cn/article/bae037a722a0825d
原文太長,給個懶人包好了
因為幻冬舍也有出了一堆輕小說還有漫畫
所以還是有ACG點
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出版社幻冬舍出版了一本名叫《日本國紀》的“日本通史”
由於內容吹捧日本 否定日本侵華罪行等扭曲歷史
卻因為支持日本的右派而得到了暢銷
同樣在幻冬舍出書的小說家津原泰水也是此書的批判者
但在今年5月14號的時候幻冬舍的責編通知他,
由於他批評《日本國紀》,降低了該公司販賣《日本國紀》的動力,
所以營業部無法協助他的作品。
今年年初的時候,身為幻冬舍編輯的有本香還故意在推特挑釁津原泰水說到:
“最近老師您要在幻冬舍出版的新作,是文庫本吧。
我還挺期待的,但是什麼時候發售啊?”
這個言論造成了許多作家還有愛書者的憤怒
但後面更過分的是,幻冬舍社長見城徹也跳下場參一咖:
"津原泰水在幻冬舍出版的第1本書,他自己原本反對出版,但抵不過責編的熱情,給出了
許可。初版5000 本,實際賣出去了不到1000 部。第2本也就是這回的書,責編也力排他
和銷售部的反對。雖然實際銷量只有1800 本,但是他賭上了責編的氣概,還是決定了文
庫化。"
(推文現在已經刪除)
這一句話原本是想酸津原我們這麼努力了還賣這麼少
但造成了反效果,整個出版業界都超級火大
很多作家宣言不會在幻冬舍出書了
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以下摘取出處一些相關言論:
見城的發言為什麼會引發眾怒?電影評論家春日太一指出,公開作家作品的實際銷量,是
在牽制書店和其他出版社:“這個作家的書賣不出去啊!”
而由於如今出版業界蕭條,可能就會有出版社和書店因此而退縮。這是一種卑劣的手段。
(https://twitter.com/tkasuga1977/status/1129152142147706880)
同樣在幻冬舍出書的小說家福田和代則懷疑,見城或許也有心在威脅其他作家:
“敢不聽我的話,你們也會落得這種下場。”呵呵。
不過,一般來說,就算作家去問編輯自己實際賣出了多少,編輯也大多只會給出寫不痛不
癢的回答。但是只要惹惱了社長,就能知道自己的實際銷量了呢。
這讓福田反而興奮了起來。
(https://twitter.com/kazuyo_fuku/status/1129071385760768000)
作家事務所經營者安達裕章表示,這件事讓他再度意識到田中芳樹等自己公司簽約作家的
責編都是多麼優秀。這些編輯都深信“書賣出去了是作家的能力,賣不出去是我們出版社
的能力不足”。他從未想過,世上竟會有人把實際銷量捅到網上來。
安達感嘆,如果光靠作家的能力就能把書賣出去,天底下哪有這麼輕鬆的事。
小說家赤城毅有云:
“讀者在書店拿起書之後,能不能讓他把書拿到收銀台結賬,是作家的責任。
但是,要讓讀者拿起這本書,出版社的努力也很重要。”安達認為真是至理名言。
有人認為,作家自己都不知道實際銷量,這是不行的。安達雖然也理解有這樣的想法,
但是如果有編輯告訴作家實際銷量,讓他去寫更能暢銷的書,安達反而不會信任他。
作家和編輯要努力的,是推出“好的作品”,
而不是“暢銷的書”。
那樣的話,作家豈不就只是出版社的外包工了?
安達一直認為,出版界的工作,是作家傾注心血寫出原稿,產生共鳴的編輯和設計師包裝
成精美的書籍,讀過內容的書店店員努力推給讀者,最後讀到作品的讀者感到高興。他如
今仍然這樣認為。
(https://twitter.com/adachi_hiro)
另外,還有業內人士扒起了幻冬舍的黑料。
書評家豐崎由美說,出版界流傳這樣一個傳說,不知真偽:見城徹請別人在他們公司出書
時,會抱著玫瑰花束,淚流滿面地真情訴說自己被他的小說感動了云云。見到他這副模樣
,村上龍為之動容,擁抱了他;而村上春樹厭惡地回答:“今後請不要接近我半徑50 米
以內。”
(https://twitter.com/toyozakishatyou/status/1129076689013575680)
而實際接觸過見城小說家花村萬月透露,這位善用花言巧語講述自己如何被感動的見城,
曾經對他宣言,自己只讀小說的最後,就能決定一切。花村聽了他那句話,下定決心絕不
和此人合作。
另外,見城離開角川、創立幻冬舍之後,他手下的編輯、花村的責編S 並沒有跟著見城一
起跳槽。花村問他理由,S 回答:“我已經受夠被欺凌了。”
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雖然見城事後刪掉了自己的推文,並且公開致歉,但這一數字倒是極大地鼓舞了百田尚樹
的支持者們。他們在人前人後冷言冷語,認為津原泰水是自己賣得不好、嫉妒暢銷的百田
,才會一再抨擊他和《日本國紀》。
津原的經紀人栂井理恵翻看津原推文下的評論,看到有不少人都在說津原“賣得不好”(
雖然實際上津原的其他書都賣得挺好的),所以要他“識相”。這令栂井感到驚訝:原來
有這麼多人,都想著討好有錢人、阿附世間潮流,從中謀利。
栂井自己也會對負責的作家提出建議:這樣的企劃更容易獲得出版社通過,或者這麼做就
能暢銷。這是因為暢銷之後,就更容易出下一部作品。但是,能否暢銷,並不能成為作品
和作家的指標。讓寫作者“識相”云云,更是愚不可及。只有“識相”的人的作品的世界
會是什麼樣子,她連想都不願去想像。
栂井甚至更想對自己負責的所有作者說:“請千萬不要識什麼相。我來替您識。”雖然實
際上,她自己有點呆頭呆腦,有時候甚至要作者替她識相。
另外,還有人說津原是在搞“炎上商法”。栂井反駁說,如他這樣“不識相”的人,才玩
不來這一套。
而且說到底,文藝作品搞炎上商法就不可能成功,這一點出版社和作者都很清楚。
(https://twitter.com/rtogai)
作家坂上秋成承認,
津原泰水在幻冬舍出版的《音樂什麼都給不了我們》只賣了1000 本。
這個數字,無法給出版社帶來商業利益。
而公司既然不是搞慈善的,也忽視不了這一點。
但是,一部作品能賣出1000 本,非常地了不起。
有1000 個人讀了某部小說,這是一件極其尊貴的事。
(注:實際上《音樂什麼都給不了我們》不是小說。這裡尊重坂上原文。)
坂上希望大家想像一下,一部作品傳達給1000 個人,就好比是傳達給了一整所高中的所
有學生。它給這麼多的人帶去了感動、能給這麼多的人帶去感動,這非常值得稱讚。
作家創作出能夠打動讀者內心的作品,祈禱它能夠傳達給讀者。1000 個人讀了一本小說
,或多或少改變了對世界的看法。如果你不覺得這很美妙,那文學還為了什麼而存在呢?
人還為了什麼要創作呢?
實際銷量1000 本或許不是一個公司可以歡欣鼓舞的數字。但是,如果一家出版社只追隨
數字出版暢銷書,那不要摻和文學不就行了嗎?去從事效率更高的經濟活動不就行了嗎?
可是明明如此,為什麼還是有這麼多的出版社、這麼多的編輯,要從事文學呢?
因為文學中有驕傲,有祈願。創作、傳遞美妙的作品,這其中有著別於資本主義的邏輯、
想要在人生中尋覓到希望的意志和倫理。文學作品會被編織出來、與人產生牽絆,就是以
此為前提的。如果有一段話語能夠和1000 個人聯結起來,這是非常美妙的事情。
坂上不認為作家可以完全不思考數字。但是,會專門選擇作家這種奇怪、效率低下的工作
的人,一定大多是想要表達出無法光用數字回報的東西,並且以此為自己的尊嚴。坂上相
信這些人,以數字以外的形式愛著他們。
(https://twitter.com/ssakagami/status/1129318646025555968)
編劇、撰稿人會川昇說,出版社作為營利企業,卻要出賣不出去的書,其原因之一,當然
是因為一本書在問世之前無法判斷能不能暢銷;但同時,其中也有編輯和作者“就算不會
暢銷也想讓它問世”的熱情、還有大出版社這個經濟背景支撐。
會川認為,世間需要的不只是超過百萬部的暢銷書。就算是只能賣出1000 本的書,也有
需要它的人在。但是如果只出這樣的書,就活不下去了,所以暢銷書同樣必不可少。這都
是理所當然的想法。
“賣不出去的東西沒有價值!暢銷的東西就是正義!”這種論調在網路上時代大行其道。
會川覺得這也是一種價值觀,應當尊重、保護;
那麼,如果世上全都是和已經暢銷的作品如出一轍的東西、
一味聽從顧客所有意見的東西,這樣好嗎?
當然,會川也知道網路上就是有會覺得“這樣一點問題都沒有啊”的人在,
所以也不用專門去給他回復了。
(https://twitter.com/nishi_ogi/status/1129584667445719040)
出版社河出書房新社說,我們出版社的工作,就是儘自己力所能及、陪伴寫出傑出作品的
作者、傳遞給大家。即使有朝一日,出版社、編輯、甚至作家都不復存在,只有作品,也
仍然可以超越國境和時代。他們堵上微薄的希望,今後也想為大家獻上優秀的文藝書籍。
(https://twitter.com/Kawade_bungei/status/1129037904385314817)
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"Das Leben ist ein Born der Lust; aber wo das Gesindel mit trinkt,
da sind alle Brunnen vergiftet."
「生命是一口歡愉的井,然而一旦烏合之眾也過來取飲,所有的湧泉便中了毒。」
--尼采 ‧ 《查拉圖斯特拉如是說》
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