[心得] 少女革命ウテナ TV&劇場版動畫完食心得消失
好像這麼久以前的作品不用防雷，而且我在前後段都寫了不少無關的東
西，不過還是來放一下OP吧。
http://youtu.be/3-RMXaIQCvw
「輪舞-revolution」
現在是不是比較少用手繪作這樣大量旋轉鏡頭的演出了？
http://youtu.be/A9TS9o6mF6I
「宝箱-TREASURE BOX-」
這是私心分享的SHIROBAKO（白箱）的OP，正因為也是由奧井雅美所唱，
所以近來聽到時格外有治癒感。
我算是寫完了這篇文，才回頭來補這個第一段的，說真的是有點莫名其
妙……因為我明明是因為看完了少女革命的電視版動畫而不滿意結局，累積
了想吐槽的想法。卻又因為在隔天將劇場版食完，意外地讓我感覺很好，結
果才微妙地造成了這個以主要角色面向著手的全篇心得。
其實我本來只是想寫點吐槽作為一篇我想寫的EVA文的第一段引子，原因
是少女革命不知該說是跟我合得來，還是說電波對得上，演出方面實在很能
吸引我的聯想，但是整體所傳達的，或者說其主題卻不太符合我的喜好。這
在後面也會再提到：「縱使少女革命TV版的最後，是一個讓我能接受的結局
，心裡面卻不夠滿意。而論同樣是能接受的結局，EVA舊劇場版的最後，我還
相對比較滿意。」
我還是想另外寫一篇關於EVA的文章，在這之前就先PO出這篇少女革命的。
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既然是從主要角色來寫，基本上OP中出現的角色都有獨立寫到，那麼就
開始吧：
「 有栖川樹璃、高槻枝織、土谷瑠果 」
由三石琴乃出演的有栖川樹璃前輩一開始還讓我有點不太習慣，強氣的
西洋劍部（代理）部長形象有點死板，但部活動中必喊的「下一個（ツギ）
」，倒是越聽越習慣了XD
她的故事是從對於高槻枝織抱持著難以傳達的感情開始的，這個段落中
我還沒有什麼特別的感受，大概只是在想著到底是誰比較傻？
直到後面藍髮部長土谷瑠果的出場，在第29話〈空より淡き瑠璃色の〉
短短一集就讓我留下很深的印象。在這裡樹璃與枝織與瑠果的故事是愚者的
連鎖，一個個彼此的立場想法和如何互相看待，殊途同歸的立場想法和如何
彼此看待，出乎意料的打動人，但在這一小段故事表面沉默的收尾中，讓人
沉鬱地聯想到很多。那句「真的是笨蛋呢」就應該用在這裡吧。
加入一點題外話，三石琴乃所出演地角色除了個人最喜歡的葛城美里以
外，還是覺得在《妄想代理人》第三集中的蝶野晴美最讓人有著膽戰心驚的
實感，一下子就讓人為她何去何從提到心坎裡，非常精彩，又有著嗶的演出…
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「 桐生冬芽 」
看到後來覺得在學生會成員裡面演出得最好的是子安武人所出演的桐生
冬芽，也是因為他的戲份台詞重要啦，不過他配變態S帥哥實在相當安定。
從持續被認定、被指稱為PLAYBOY，到後來吐槽這個詞老氣；從讓人感覺
只有自我中心，到後來顯示出幼時歐蒂娜的模樣曾讓他記住，再至於能讓人
感覺到他真心在意歐蒂娜，這部分很不錯。
關於有栖川樹璃和桐生冬芽的部分，在劇場版又做了補充和再構成，用
高槻枝織來代表世間人類的思緒與惡意，把「王子」已經死去這個觀念帶出
來，也跟逝去的土谷瑠果做成連結。
劇場版也將桐生冬芽的幼年加以呈現出來，被收養（賣掉）的冬芽，在
被養父桐生撲倒於田園中的時候，高槻枝織也用蟲子的形象出現，來影射世
界的一部分模樣。
真的深深覺得劇場版就是要在對TV版印象仍然鮮明時來看是最好的，雖
然宣傳說是一部完全新作，但觀看的時候因TV版的故事而急驟強烈地浮出各
種聯想和延伸，對我來說是最精采的部分。
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「 姬宮安茜 」
在TV版中姬宮安茜是最讓我不愉快的，即使最後解釋了她是魔女（薔薇
新娘），她的情況與其充滿抽離感的心智能夠互相應和，也讓第36集片尾預
告中對歐蒂娜所說的「一直以來都在輕蔑著妳」，以及第39集時背刺襲擊歐
蒂娜後說出口的「可是，妳無法成為我的王子，因為妳是女孩子」這兩點都
能說得通。
因為姬宮安茜她自始持續嘗著世人或說是女性的惡意的劍，她選擇對一
位男性犧牲奉獻，成為薔薇新娘，自陷於其中，卻也是使得王子（迪奧斯）
的心志死去，而使世界的盡頭（路西法）誕生的魔女。於是在歐蒂娜拿全心
全靈、生命來接觸她之前，姬宮安茜就是那樣地活著。
劇場版更加直接地表示姬宮安茜會去與決鬥勝者一起睡，引申至給予決
鬥勝者愛的表現，這一點我反倒不太介意，不如說劇場版的姬宮變得比較生
動普通，對我而言有很大的感覺補正作用。
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「 鳳曉生 」
其次使我不爽的就是鳳曉生，雖然他的行為滿是各種肆意妄為的樣子，
不過也就那樣了。鳳曉生在「自己的世界」裡面，就只想著取得力量，無所
顧忌，自我中心。碰了歐蒂娜人渣至極，不過他既然已經不是王子，也就真
的是蒼蠅王之類的東西了。
鳳曉生是世界盡頭也是王子，這裡頭應該是這個作品可以討論很多的一
塊，但老實說我也只是浮現各種碎片的想法，並沒有辦法去做更多文字上的
描述或討論。
還是回來吐槽鳳曉生那段「也讓你……見識一下『世界盡頭』吧」的演
出好了，後期這個人一而再，再而三，嘿──地一躍而上引擎蓋並袒胸微笑
，這實在讓我很想翻白眼，到後來就乾脆隨便這個人了。
並非是要抵制一再使用兼用卡的情形，雖說使用定番兼用卡來混過本篇
的時間是常為人所詬病的事情，但其實這部動畫中一再重複的部分，以電視
動畫來說我覺得用的很不錯，可以適當地加強作品的風格，在於每周撥出一
次的頻率中也是讓觀眾注意力的平衡。
個人感覺無論是在前往決鬥廣場過程的「絶対運命黙示録」，抑或是鳳
曉生的「也讓你……見識一下『世界盡頭』吧」都可以幫助人拉回注意力或
者自由放空，反正看完會印象深刻就是了。
於是也並非想對於「（嘿）跳躍，緊接著車子越來越快」這件事吐槽其
意味不明，因為這部分就是要代表鳳曉生做出誇張的行為，再加上車速的不
斷提高，來象徵「超凡體驗」，或者說「超凡體驗」的前過程，這種事也沒
什麼好演出更多更明白的，反而這樣就剛好，畢竟這樣的事情一向就是這麼
賊模賊樣，就當取得共識就好了。
所以我就只是一直想吐槽鳳曉生嘿──地一躍而上引擎蓋時的那個表情
很無恥而已！
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「 影繪少女 」
趁著前段提到這部作品中別具特色的部分，我想肯定得提影繪少女的小
劇場，畢竟這是認真堅持到底陪伴整部作品的構思，而且有意思的是從一開
始只是風言風語般的構成，中期竟然不經意地就開始與歐蒂娜對上話了，之
後還直接在天上歐蒂娜、姬宮安茜和鳳曉生的面前演出了實在的影繪劇場，
而到了劇場版中甚至化身為放送部與整個鳳學園發生聯繫，逐漸變化的這件
事回頭看來也頗有突破次元之壁的感覺。
但若要說影繪少女如何有意思的話，果然還是在於小劇場的內容吧，雖
然好像總是延伸到不著邊際的漫談，但也時常會演出相當切合故事的譬喻，
以劇中劇的發揮來講，是讓我覺得不錯，而且蠻喜歡的一部分。
另外還想提一下，在影繪少女當中，我對於有著比較低啞、誇張聲線的
那位印象較為鮮明，那位應該是由川村萬梨阿擔當聲優的影繪少女A子，這也
讓我漸漸發現到自己挺喜歡這種感覺的聲音的，例如去年的《KILL la KILL
》裡面，由新谷真弓出演的蛇崩乃音也讓我記憶猶新。
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「 御影草時 」
接著可以提御影草時（根室教授），他的事情概觀就像一齣經典的推理
劇一樣，倒讓我不知道要說什麼。
但他的存在畢竟是鳳曉生的世界裡重要的構成，御影草時（根室教授）
的參與，加上天象儀的操弄，再加上迪奧斯的力量，讓人對於故事外在面的
進展，還有決鬥者及其相關角色的意識變得難以肯定。
舉例來說，不能完全肯定關於有栖川樹璃被取出心之劍，並且高槻枝織
經決鬥而暈倒，在這部分之後他們是否在記憶上有所變化或者斷層。
整個故事直到最後都還故意混淆視聽、如幻似真……或許是讓人相當困
擾，不過實際呈現出來真的還蠻不錯的，不太有違和感，只要大致分辨一下
就好，個人認為角色的演出還是比較重要，也有意思的多。
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「 天上歐蒂娜 」
天上歐蒂娜這位女性，身為故事的主角，而且是相當正向的類型，但實
際卻讓我對其抱持著冷感相當長的篇幅，即使歐蒂娜身上大而化之的部分是
很瀟灑沒錯，但是在對待姬宮安茜時，就算前面以朋友距離的交往，並不至
於相逼過甚，反正姬宮安茜這個人就是那副模樣，而在前13集中排除其他決
鬥者干擾的期間，在和平的鳳學園裡也沒什麼事情，不過這已經讓我略感焦
躁。
到了第14集，鳳曉生這個身為姬宮安茜哥哥的家人角色正式出現在歐蒂
娜面前之後，首先姬宮安茜和歐蒂娜竟然還能用經過考慮的模樣來討論對鳳
曉生保密，這段我就不太能接受了。
後續黑薔薇會的行動隨即展開，御影草時和被其引導而來的黑薔薇決鬥
者所抱著的已經是對姬宮安茜加以殺害的想法，這時的歐蒂娜也仍大抵維持
兵來將擋的安穩節奏，這幾集的期間總算靠著稍微增強的劇情濃度和演出強
度也還推演得蠻快速的。
但是在第14集姬宮安茜和歐蒂娜關於向鳳曉生保密的商談之後，一直到
第22集的時間點，才又有了歐蒂娜認真地對姬宮說「聽好，不可以對那些來
路不明的傢伙們唯命是從的。笨蛋！我最討厭不在乎自己的人了！」的情節
，算是好不容易再次明白演出溝通的事情──應該尊重自我，珍惜自己，並
且拋開薔薇新娘這種東西。說來說去我還是會覺得歐蒂娜勸姬宮的行動是相
當缺乏的。
說真的從故事外的觀點看，感覺就是腳本擔當想讓故事互動能自然一點
的小補增，總之也讓人有點不知道該怎麼說，不太能加以讚許，不然故事都
要一路奔赴結局了，多少也讓人沒輒的感覺。
而到後來歐蒂娜竟會讓我感覺十分迷人的這件事，我也是有點意外。
首先該說的是，最後歐蒂娜的作為非常符合我所相信的「想要去拯救深
陷於某種執著的人，就應該豁出自己的生命或生涯規劃（壹原侑子調）」這
件事。
不過縱使後來的結局是我所能接受的，但心中卻又不夠滿意……（同樣
是能夠接受的結局，EVA舊劇場版的結局樣貌，我還相對比較滿意。）
所以我倒真的能坦率地對於（偽）完全新作劇場版的老套結局表示感謝
了！
而且在那個於夜色中變得有如星空對映的薔薇園共舞的夜晚之後，歐蒂
娜能坦率地說出「相互傾訴煩惱，有困難時互相幫助。沒想到，我所缺少的
竟然是如此單純的事情而已。」這些話，我覺得這個部分很強烈地點出了「
王子」所真正需要的是如日常般平和恬淡地被愛。
另外，那個薔薇園共舞的場景也實在讓我覺得非常棒！伴隨著那個配樂
，當時真的讓人感覺在此完結也完全可以！
但是自己還是應該坦白地強調，歐蒂娜迷人到讓我受不了的時刻，果然
還是在第33集，那個能看得見遊樂園光景的房間裡，一邊說著「麵包忘了收
……回去後便當的準備……」的那個時候。 真的非常非常讓人著迷。
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補充一下動畫中的一幕，這幕在後期第25集裡首次出現，是決鬥場面中
一個帥氣的動作鏡頭，會提起這個也是因為前面提到兼用卡的事情，這部作
品雖然充滿了決鬥，但是在動作場面上的描繪真的不太豐富，也就是說那種
扎扎實實的格鬥畫面是相當稀有的。
http://i.imgur.com/eh9pXJD.gif
其中這幕歐蒂娜被強力擊退的畫面，當初剛出現時，我還以為是製作組
在那集一時興起，想在漸漸變得更為激烈的決鬥中增加一些流暢帥氣感覺的
畫面，結果真的想不到這個畫面會在接下來的集數中變成兼用卡來使用……
我想可以提醒一下在這部作品當中，真的不是以觀賞打鬥動作為重點。
不過，劇場版的動態作畫就確實是有良心不少的。
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「 薰幹、薰梢 」
對於學生會成員們來說，除了有著最多戲份的桐生冬芽會長，薰幹（み
き）與有栖川樹璃是戲份次之，故事份量也差不多的，不過相比有栖川樹璃
故事的強力直接，薰幹的部分就感覺比較不直白，一些念頭在演出上也只是
稍稍點過。
從最開始引出的對於兒時回憶的嚮往，接著把這一點加以破除諷刺了，
再加上後來也描繪了回憶中重要庭園的荒廢，顯示出場景歲月的變化，也說
著人的想法，或者說是具體重視的代表事物的改變。
只不過薰幹仍自己在彈鋼琴這件事上面追尋著什麼，也還想在這件事上
面與姬宮安茜形成聯繫，可說是想法最不像決鬥者的決鬥者。
而這可能也是與後來提出關於薰幹和薰梢兩人想要保持孩子的角色，而
與大人對立所對應的幼稚。
必須說若不是有其雙胞胎的梢出現，並明確地表現出許多、說出許多，
一些概念都體現不出來，也會覺得米奇的配音太過偏向中性幼年的感覺，不
過他也是主要角色中年紀最小的13歲，一直稱呼歐蒂娜為前輩。
みき的雙胞胎──梢可能不是戲份特別多的角色，但無疑是我喜歡的角
色，如果少了她，みき的特質和背景都會空洞很多，從流光傾瀉的庭園、有
著青鳥圖案的雙人臥室、成對的杯子，至於後來說明他們處於父母離異的家
庭背景，第26集梢並說出「才不需要父母呢，因為我們是野生動物」這番話
，而這也是不太能從みき口中聽見的，不去相信大人，至於各種隨興而為，
到最後出場那幕對米奇說「沒出息」，梢的率性和帶刺感都讓我非常喜歡，
所以梢出場的部分我至少都會看兩遍。
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不過我對於梢的喜愛這裡面多少也包含了聲優的原因，梢的中之人本多
知惠子是我在去年看《彗星公主》時由於其中的主要角色流星（メテオ）而
認識的，這是一部子供向的動畫，雖然整體稍嫌溫柔了點，但確實相當溫馨
好看。
而且因為本多知惠子在其中演出的流星年紀較小，所以到頭來我會如此
喜歡也是出乎我意料的。
綠色頭髮又常常有如惡役一般「呵呵呵」大笑的流星公主相當任性，自
我意識也頗為強烈，又有著種種誇張到好笑的反應，以及把感慨、抱怨或責
罵連著說三次的口癖，但隨著故事的進行，真的是越來越可愛，竟讓我也不
禁常常跟著唸起了她的口頭禪。
而我在看完這部動畫後，習慣性地查看了一下維基，也連到了本多知惠
子的專頁。一時間得知了本多知惠子在前年逝去的事情，那晚也才知道心情
會這麼悶。
我認為要喜歡上一個聲優只需要一個角色就夠了，雖然我並未接觸過本
多知惠子往年的更多演出作品，也並未刻意去尋找，但仍相當珍惜能遇見她
的演出的機會。
所以找到這個流星的劇中歌片段附上：
My muse（acoustic版本），我比較喜歡這個輕快的伴奏
http://youtu.be/T5vPhKTPFfU
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另外私心介紹一下這部《彗星公主》日文原名《Cosmic Baton Girl コ
メットさん☆》，雖然這部作品非常明顯是子供向的作品，但就算不談故事
本身也有幾點值得一說的：
首先這部作品的同名原作為漫畫作品，重要的是原作漫畫家──橫山光
輝，光是這點就讓對於橫山光輝只抱持著三國志這個刻板印象的我大吃一驚
了！
第二點則是監督神戶守，我所知道他擔當監督的另一部知名作品是
《Elfen Lied》（妖精的旋律），雖然我還沒有看過，但也知道是一部調性
相當黑的作品，所以我至少可以說這部彗星公主動畫在故事性和情感演出上
都絕不平板無趣。
第三則是一點點小趣聞，原作漫畫曾分別在1967年與1978年被改編為電
視特攝作品，所以動畫中的彗星可是第三代的〈コメットさん〉了，動畫製
作組並找來當年的初代及二代〈コメットさん〉來擔當這次動畫版彗星公主
的母親與阿姨的聲優，可以說是隱藏在其中的小驚喜，也充滿時間流逝的感
覺。
再加一點則是OP和ED都蠻好聽的，個人尤其喜歡由千葉紗子唱的ED1，相
當清亮甜美，還有OP1也頗不錯。這幾首歌和My muse真的蠻適合睡前聽的。
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「 西園寺莢一 」
西園寺莢一在決鬥者中則是最沒有什麼好說的，有栖川樹璃與薰幹稱其
為學生會的小丑，相對普通的一個人。
有一點倒讓我想一提，少女革命的中文維基專頁編寫的還蠻不錯的，不
會過分加入個人意識的介紹，如果先看過也還不致於太過破壞觀賞的樂趣。
不過目前對於西園寺莢一人物介紹的部分提出其基於令人難以理解的怪
異思考，而對姬宮安茜動粗。這一點在我看來倒是容易理解的事情，畢竟人
對於他人往往不乏一些不足為外人道的思維，這樣子的舉動其實是更具有普
遍性的事。
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「 桐生七實 」
學生會成員只剩下桐生七實了，相較於她的哥哥桐生冬芽，桐生七實就
比較讓我不知道要寫什麼。
首先她還真的是有點兒無腦，任性的行為、無理地侵犯其他人，著實是
讓我厭棄煩惡的類型，雖然仍遠不及《School Days》中的角色們，不過會讓
我拿出《School Days》這種故事中的角色出來比較，也足以表示我對她的討
厭了。
只不過讓我也沒想到的是，製作組竟然會越來越順手地將其營造為定番
的搞笑役，全劇跟她相關的搞笑單元劇集數竟有6集之多（包含石蕗美蔓的部
分），而我竟然也從想翻白眼的衝動中慢慢習慣了過來！
因為連續觀看這部作品無形中是有一點壓力的，所以桐生七實的搞笑回
竟爾變成某種輕微的中和劑了！（眼神死）
反正到頭來我還是忍不住想對這樣做的製作組和接受了的自己吐槽可恥
啊。
關於桐生七實想說的大概就是這樣吧。補充一點題外話，我自己也是身
為一個有妹妹的哥哥，所以相應的想法也會比較強烈吧。
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最後來談一下那個（偽）完全新作的劇場版，也可以一併提到篠原若葉
，倒不是說這個女孩子有什麼特別之處，在TV版中身為歐蒂娜朋友的她相當
普通。就因為是這樣吧，她也就不當像歐蒂娜一般走向宿命感纏繞的那種生
命軌跡。
TV版中她是歐蒂娜的好朋友，在結局時的一個場景中她是另一個與她相
似的女孩子的朋友，同樣在窗邊，同樣是一個人被另一個人飛撲，只是這次
她變成了被撲上去的那一個。
而在劇場版裡面，若葉則是根本沒有和歐蒂娜建立朋友的關係，但是她
身旁也有某個人陪著，而發現到那位是她在TV版中放下的青梅竹馬（風見達
也），那個在其孩童心中存在的洋蔥王子，也就讓我感覺並不意外了。
但是在這各種情況對照的理所當然中，多少也有一點點心情複雜的感覺
吧。
我提出這點也是為了說明前述自己對於劇場版故事立意的感覺，再次改
編而成的這個劇場版，雖然宣傳為一部完全新作，但這部再構成裡面分明塞
滿了種種與TV版可以相互映襯的意像。在保有對於TV版的印象和理解的時候
，來觀看這部劇場版，對我來說是非常有意思的一件事。
我在想，我若首先看的是劇場版，大概也會直接地感覺這是一個明快、
誇張、莫名其妙的作品吧。
劇場版比較有意義的改動，我還會舉出的是劇場版故事中，當下的時段
裡沒有任何名之為王子的存在，而被認知為王子的對象，其出場都只是以幻
影或回憶的方式，這也符合了作品想表達的「在現實中『王子』只是一種概
念」這回事。
又經過這一改，TV版原有的王子角色鳳曉生的元素也基本上被抽空，而
那些元素則被加諸到桐生冬芽（生命實際上已然逝去的人。註：如此也剛好
刪去桐生七實的正式出場）與姬宮安茜（除了是薔薇新娘以外，這次她也被
直接賦予了帶給決鬥者愛，或者說帶來超凡體驗以迷惑決鬥者的特質）兩者
身上，這部分我個人認為是相當好的，不只是保留了TV版原有的意思，也讓
我對這兩者的感受拉正很多，其中又以姬宮安茜為甚，不然TV版的姬宮安茜
確實是讓我很難受的角色。
而在劇場版接近尾聲的地方，讓明明是與歐蒂娜還很不相熟的學生會成
員們伸出象徵友情的援手，這當然是奇怪到底的事情，但是一旦注意到學生
會成員們所搭乘的車子，就可以發現那車上所標示的WAKABA（若葉），這可
以說是劇場版與TV版最不講理，也最強硬、直白的連結了。
所以這裡的結論是，我還蠻喜歡少女革命劇場版的。
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能夠有一部作品讓我在看完後不經意間就寫出這麼多贅言的，我其實很
高興。
（如果可以我也蠻想用這樣的寫法來寫寫看對空之境界的心得的，感覺空之
境界同樣蠻適合從各角色的歷程與想法來考慮，不同角色各自的選擇與結
局也值得加以對比，不過感覺自己很難辦到……）
但我始終還是要來個話說回來才行，少女革命動畫的這個作品所傳達的
，或說主題並不是那麼符合我所愛好的，最吸引我的部分應該還是演出上含
蓄的平衡。就好像是非常欣賞創作者的專業性，但對他的喜好卻不是那麼有
興趣的感覺吧……所以對於迴轉企鵝罐這個幾原邦彥的下一部作品，我想還
是先放置吧。
另外，我也想問看看一件事，就像少女革命由團隊Be-Papas集結創作，
機動警察則是HEADGEAR小組，動畫作品中還有哪些是採用這種形式構成原作
的知名例子嗎？我是知道存在有像矢立肇名義這樣子屬於SUNRISE公司用以整
合原作版權的情形，不過獨立集結的原作企劃團隊還是更有個性的感覺啊。
最後想說，文章寫到後來也越感覺到自己對於具體事件進行簡要複述與
討論的缺乏。雖然也有像剛看完《秒速5厘米》時留下的那點不能見人的字，
又或者是那種對於作品想要寫什麼卻又不想寫出來的情形。於是現在的自己
寫出來的這篇關於少女革命的文章，就成了這種好像只是讓自己再回頭看時
能夠容易分辨當時心情的產物了。
那麼，感謝閱讀這篇散亂的文章！
（對了，拜託請別雷我其他作品啊，再次感謝！）
--
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感謝!!
不過要是沒看劇場版，那我對桐生冬芽的想法就還是會比較偏負面就是了～
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這樣子我應該要補秀魔劇場版了！ 而且還是林原的主場～
其實我有點被飛音的心得文鼓勵到，所以先PO出這篇，感謝兩位。
不過飛音那篇我還沒看正文，因為可能之後會看BERSERK，所以先等等。
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看的過程都會耗MP，不過劇場版看完後，我還可以比較愉快的吃宵夜XD
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推！
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這部是被我妹推的，先是在晚餐後看的有點零散，後來我還自己從頭看了一遍。
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這個版本我有陣子常聽，也很適合茅原唱。
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對啊，而且四個角落玫瑰轉出現的情況不太一定，不太好歸類XD
黑肉我個人就不特別喜歡了...
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感謝推!!
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搭配在這個作品裡面實在很安定，後來我大都趁這時候喝口茶XD
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02/07 00:22, , 29F
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我本來就有想過要看了啦XD
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02/07 00:43, , 30F
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02/07 01:24, , 31F
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劇場版的冬芽幾乎都是善良感與成熟感，嗯，這樣講也不太準確。
應該說這部分好的點是在於即使和TV版設定有所不同，
可是這裡的冬芽卻仍不會有違和感，讓人覺得這也是冬芽可能會有的一面。
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02/07 02:59, , 34F
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有點慶幸是後來才補這部的說。
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02/07 04:36, , 35F
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02/07 04:36, , 36F
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少革的敘事相當穩定，除了腳本的功勞，應該還有分鏡吧，
連細田守、五十嵐卓哉、佐藤順一等大手都有參與啊。
※ ebolalala:轉錄至看板 UTENA 02/07 20:45
（來補充一小段。）
話說當初一口氣把這篇心得寫出來以後，除了想過寫得再仔細一
點，也大概在想著對於歐蒂娜的一些描述好像不該那麼偏的這件事情
，因為歐蒂娜真的是位一回想起來就覺得其實還不錯的人啊。
雖然我總是表達不清楚，但大致上是這樣的感覺吧。
還有一件事則是最近剛好看到篇與幾原監督相關的訪談，看完之
後，我忽然就覺得能夠再來看他的作品了，我想應該是因為感受到他
是個認真的人吧。
※ 編輯: ebolalala (1.170.144.160), 06/01/2015 00:35:58