Shostakovich Viola Sonata
傍晚又讀到這篇感人的文章，趕緊嘗試譯出來...
Shostakovich: Viola Sonata op.147
蕭士塔高維契的中提琴奏鳴曲完成於他過世前一個月，可說是他的天鵝之歌。他在
1975年8月9號告別人世。跟米開朗基羅組曲一樣，蕭士塔高維契在這作品中以一種哲學式
解脫的心境，超脫了世俗的瑣碎和苦難。同時，這首中提琴奏鳴曲也可被視為他 -- 這位
親身歷經了這殘酷時代一切災難的偉人 -- 的安魂曲。
在他不順遂的一生中，他總是盡力維持個人行為上的完整性(? integrity)，即
使在他為健康問題所困擾時，他也不曾停下工作的腳步。毫無疑問的，當一切的辯論和爭
執隨著時間消逝在霧中之後，我們能從他不屈不撓的精神和高度紀律的力量中所能得到的
最大資產，還是他的音樂。
最近Manashir Yakubov在一份檔案中發現了一份蕭士塔高維契的手稿，以低音譜
號記著一些和中提琴奏鳴曲中一樣的素材。於是就有人提出這首中提琴奏鳴曲原本是寫給
大提琴的假說，而這假說的來源根據有兩個。其一，如同Yabukov所指出的，中提琴奏鳴
曲第三樂章尾聲有一處四度音的主題，是引用自理查史特勞斯的交響詩《唐吉軻德》的，
而那部作品中是以大提琴為主角。另外，1974年五月，在羅斯托波維奇即將投奔自由的前
一晚，他來到蕭士塔高維契的寓所道別，大提琴家回憶道，在那個痛苦的時刻，蕭士塔高
維契特別交代他兩件重要的事。第一，若他有機會錄製交響曲，「請從第四號開始錄」！
第二件事就謎樣的多：「如果哪天你在國外收到一個匿名的包裹，不要丟掉；也許裡面有
一首有趣的曲子。」
直到多年後，羅斯托波維奇才知道這第二件事背後的謎底是什麼。很明顯的，蕭
士塔高維契原本打算為他這位朋友和學生寫一首大提琴奏鳴曲，但知道他沒辦法跟流亡的
大提琴家公開的聯絡，便把原本的計畫轉移到中提琴上。
跟第十五號交響曲一樣，中提琴奏鳴曲也是一首作曲家檢視自己一生的哀歌式作
品。除了引用自己以前的創作外，他也用到其他作曲家的音樂，特別是貝多芬，這些引用
的段落幾乎都是經過大幅度的「變形」過後的，像是在慢板樂章Fig.73的前五小節，引用
了第十四號交響曲的開頭--De Profundis，但原本是小提琴在高音域演奏，在這裡則轉移
到低音域。隔開前後慢板樂章的第二樂章，一首諷刺性的詼諧曲，則完全取自他一部沒有
完成的歌劇《賭徒》-- 1942年，蕭士塔高維契曾為該劇寫了約四十分鐘的音樂，但最終
還是放棄了。幾年後他把那些譜交給他的學生Galina Ustvolskaya，直到1974年才又跟她
拿回來。
他也從年輕時一首紀念他父親的雙鋼琴組曲中引用一段主題。首次出現是在第二
樂章的Fig.48處，這個主題也成了後面樂章的主題。這段終曲不斷地出現負點節奏的八度
，這跟他的一首送葬進行曲(但曲名是《悲歌》)有關，很明顯的也跟貝多芬的《月光奏鳴
曲》有所關聯。
這首中提琴奏鳴曲的第一次演出是9月25日(作曲家的69歲生日)在他的家裡，由
Fyodor Druzhinin跟Miklahi Muntyran合奏，聽眾都是一些挑選過的音樂家們，他們群聚
擠在他的工作室裡。正式的首演則是那年的10月1日，在列寧格勒的葛令卡音樂廳。
以下是Fyodor Druzhinin(貝多芬四重奏的中提琴手)對蕭士塔高維契寫這首最後作品創作
過程的回憶：
作品147的中提琴奏鳴曲是Dmitri Dmitriyevich的最後一首曲子。(他很討厭別
人問他：「你最近(last)的一首作品是什麼？」「你說這是什麼意思？最後一首？為什麼
要這樣問呢，也許我還會寫些別的什麼...」)
這也是我們長期友誼之間的最後一道橋。回想起來還滿戲劇性的，蕭士塔高維契
在寫這曲子的時候知道他自己已經快死了，他幾乎是邊寫邊倒數自己來日不多的日子的。
死亡的主題在他所有的晚期作品中都可見到，從第十四號交響曲開始，然後是第
十五號交響曲、第十五號四重奏，米開朗基羅組曲，以及最後這首中提琴奏鳴曲。
1975年7月1號的早上九點，電話鈴響，我聽到了那個熟悉、有點窸窣的聲音，「
Fedya，我是Dmitri Dmitriyevich。」他總會先表明他自己是誰，雖然我馬上就可以認出
他的聲音。「Fedya，你知道，我打算寫一首中提琴奏鳴曲。」我的心碰碰地跳，因為我
知道每次當他說「打算」些什麼，代表那首曲子已經成形，而且幾乎寫完了。他從來不會
提到還只在他腹中的作品。
「我想徵詢你的意見，問你一些技巧上的問題。」然後他問起我的家人、我的健
康等等。「你夏天會去哪裡？」我向他保證他可以隨時找到我，不論在哪裡，只要他有找
，我可以馬上帶著中提琴去找他。
「太好了，但我沒辦法見任何人。我現在在家裡，但我馬上就要去醫院了。等我一
出院，我們就可以見面。我會打電話給你告訴你寫作的進度，也會從醫院寫信給你。」
兩小時後，他又打來了：「我想問你，你們在中提琴上可以拉連續平行的四度嗎
？我知道通常可以有平行的三度、六度和八度，但我現在要寫的是四度，而且是要在滿快
的速度下演奏。」然後他哼給我聽他要寫下的旋律。我鼓勵他儘管寫下他想寫的任何音符
，中提琴家們會克服困難來演奏那些四度的。接下來的幾天我們又透過電話討論了很多這
類問題。他的貼心真是令人感到窩心，他總是持續告訴我寫作的進度。但他也抱怨起他的
手：「你知道，我現在很難動筆寫字，或寫下音符。我得花很多時間，因為我的手抖個不
停，不聽使喚。」但他驚人的創作力絲毫沒有受損。幾天內他就寫完了這部傑作。
7月5號，蕭士塔高維契又打電話給我，「Fedya，或許你會想知道這首奏鳴曲的
一點點內容？」他從來沒有說過他作品裡的內涵，至少對我是如此。有時他會點出一些提
示，像是：「這段聽起來應該要有神聖的感覺...」「這邊，四周的高牆全部傾塌在你身
邊...」或者第十五號四重奏的第一樂章，「演奏出來要讓蒼蠅死在半空中，然後聽眾開
始覺得無聊就會離開音樂廳。」
「第一樂章是一則短篇故事，第二樂章是詼諧曲，而最後一個樂章是追念貝多芬的
慢板；但別讓這個隱蔽了你的詮釋，這音樂是明亮、清晰的。」很明顯的，他想強調的是
這曲子不是死氣沉沉的，不該被演奏的像送葬進行曲。「這首奏鳴曲大約半個小時長，所
以應該佔音樂會的一個半場。你想跟誰一起演奏？」 直到那時我才知道他要我來擔任首
演。我說我最近都跟Mikhail Muntyan一起演奏，他馬上打斷我：「噢，那太好了，我知
道他，很棒的音樂家。」
那天傍晚，他太太Irina Antonovna打電話過來，說她先生想跟我說話。
「Fedya，我已經克服一切，把第三樂章也寫好了。我已經把樂譜送到作曲家聯盟
那邊去讓他們印出來，不然沒有人會看得懂我的草稿。一印好我就會把譜拿給你。我現在
要去醫院了，但我床邊會有電話，所以我們還是可以講話。你有要出遠門嗎？」我說如果
不需要我的話，我會跟往常一樣前往Tarus度過夏天。
「上帝與你同在，你當然一定得去。給我你的地址，我會寫信給你。然後大概兩星
期後，我一出院我們就可以見面了。」
我在Tarus發瘋似的練琴，以確保我的琴技在首演那首奏鳴曲時可以到達頂峰。
幾天後，我果然收到蕭士塔高維契從醫院寄來的信，這多少緩和了我的恐懼。他
在信中給了我他在醫院的電話。但當我試著打過去時，沒人接聽；然後我打給他太太，原
來她也跟蕭士塔高維契在醫院。然後我才得知，原來蕭士塔高維契的狀況惡化得很厲害，
所以被轉到比較特別的病房，而那裡沒有電話。我馬上動身前往莫斯科。
樂譜印行的進度慢得厲害，這讓蕭士塔高維契非常沮喪且憤怒，雖然他平常已經
習慣了這種延遲，但他認為這很無禮。最後我終於聯絡到Irina Antonovna，這讓我稍微
冷靜了點。她說蕭士塔高維契的情況好轉了一些，樂譜也已經印好了，所以我大概可以在
8月6號拿到樂譜，他們會安排讓我到他們Nezhdanova街上的公寓去拿。當我一拿到譜，打
開第一頁，讀著上面的題字：「獻給Fyodor Serafimovich Druzhinin」，我呆站在原地
。
我馬上衝回家，打電話給Misha Muntyan，他也馬上飛過來我家，我們直接開始
練習，練到那天半夜。練完之後我坐下來，開始寫一封長信給蕭士塔高維契，表達我對他
最深的感激以及對那奏鳴曲的由衷讚賞，除了驚人的好，我也向他確認沒有任何一個音符
是中提琴沒辦法拉的。我跟他保證一定盡快把曲子練好並演奏給他聽，而他如果認可我們
的詮釋，最快我們就可以在9月25日他生日當天作首演。
那封信是在8月6號和7號的晚上寫的。8月9號蕭士塔高維契就在醫院過世了。
from 《Shostakovich: A Life Remembered》
by Elizabeth Wilson, Princeton Univeresity Press, p.528~532
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And awful sentimental
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