Fw: [專題] 產業旭日前，臺灣原創音樂劇的百鬼夜行
※ [本文轉錄自 Drama 看板 #1VipOME4 ]
https://storyworks2013.home.blog/2020/11/12/20201112/
文｜顏采騰（音樂評論人）
在報章雜誌、社群網路乃至於人們的口耳相傳間，臺灣總不時被戲謔性地冠上「鬼島」的
名號。雖然刺耳，但這稱號放在臺灣音樂劇的脈絡下，可再貼切也不過了——臺灣的音樂
劇原創之路從第一齣本土製作《棋王》（1987）算起，至今也已三十年有餘。但直到現在
我們仍然沒有專門的場地、亦缺乏如中、日、韓那般明確的政府扶植政策來培養臺灣的音
樂劇產業。在這樣音樂劇產業的黑暗時代中，新、舊世代的各個創作團隊們大多赤手空拳
地推敲創作，謀生各憑本事。
當然，這篇不是要強力地譴責政府的漠視（事實上，近年如臺北表演藝術中心、新北藝文
中心等單位都相繼有人才培訓、音樂節的相關規劃）或怨嘆大環境的險惡。我想談的是：
這種大環境的實然命題，將臺灣本土的原創音樂劇形塑成了怎樣的特殊風景？近年的音樂
劇如何在種種限制中開展出新的可能性？
從臺灣音樂劇起步的九Ｏ年代前後算起，大約能以十年為一單位劃分出臺灣原創音樂劇的
發展歷程。在起初的二十年，臺灣大致處在摸索與自我定位的階段——九Ｏ年代期間由綠
光劇團、果陀劇場等代表性劇團開疆闢土，手法與題材形式大多仿索西方作品，以通俗劇
目開拓市場。當時最知名的作品，莫過歌手張雨生打造的《吻我吧娜娜》，該作在近年仍
有復刻演出，其深遠的影響力可見一斑。
千禧年後，才陸續有專門的音樂劇團成立。這期間，臺語、客語等方言音樂劇相繼登上舞
臺，劇本主題也漸漸有所變革：從悠遠的中華文化、臺灣歷史人物傳、到本土的原住民故
事等等都相繼入題，標誌著臺灣音樂劇創作題材的多元化。其中，由楊忠衡、冉天豪攜手
打造的「臺灣三部曲」[1]是特具代表性的系列作品，它們深化了臺灣音樂劇與本土意識
的連結，暗示著未來更「接地氣」的臺灣原創走向。
近來的十年，愈來愈多的新世代投身臺灣音樂劇產製的行列。然而礙於大環境的限制，在
各個新團隊相繼成立的情形下，大型的新製作逐漸式微，取而代之的是各式小型、充滿實
驗與跨界性質的新穎作品大爆炸般地產生。在健全的產業建立起來前，大環境的一片幽闇
之中，臺灣迎來了各路鬼才各展身手的「百鬼夜行」（有容我從日本借來此詞作比喻）之
盛世。
這十年之間，我們見到耀演劇團（現已更名為躍演）在《Daylight》中深入愛滋與同志的
嚴肅社會議題；「前叛逆男子」的《利維坦2.0》與《新社員》則反其道而行地大談BL清
純愛戀，吸引無數的次文化族群；「瘋戲樂工作室」一邊在酒館打造Cabaret的即興歌舞
互動、一邊在臺北車站等公共空間快閃拍攝劇碼；而「C musical」的《不讀書俱樂部》
則入駐雅痞書店開展一系列的仿美國影集作品，人氣一路長紅到韓國。上述提及的僅僅
冰山一角，在此之外還有無數的微型團隊在各地深耕，實驗各種新潮的創作手法與題材，
絕非三言兩語能夠說盡。
雖然題材越發詭譎新奇，臺灣的本土意識和價值卻一直沒有被忘記。2014年《重返熱蘭遮
》（全英文的製作！）關注臺南的早期歷史，那將本土歷史文化資本輸往國外的野望，用
現在的眼光看來仍然雄心勃勃；而晚近幾年顯著例子則有綠光劇團《再會吧！北投》、瘋
戲樂《臺灣有個好萊塢》等等的臺灣特定文化歷史聚焦；去年方從野臺搬入棚內的躍演劇
作《釧兒》則假藉傳統戲目之形，實則歌頌歌仔戲班的精神及其悲喜。隨著島民價值意識
的演進與轉變，臺灣的原創音樂劇也朝著我們腳下的土地愈走愈深、愈踏愈扎實。
說了這麼多，我們還有什麼面向尚未談及？臺灣的本土音樂劇之路未來還能走向哪裡？近
年的IP（即智慧財產權的英文縮寫）改編正火熱，從本土的經典影視／文學／書籍作品入
手或許是可能的解方。從早期黎煥雄與陳建騏的《地下鐵》開始，幾米繪本改編系列至今
仍在人力飛行劇團的手上持續熱演；2018年歌手丁噹領銜的《搭錯車》改編自八Ｏ年代臺
灣的同名經典電影；而前段提到的《臺灣有個好萊塢》亦有其電影改編的背景。至於文學
作品如王禎和《嫁妝一牛車》和蔣勳的《少年臺灣》也都曾以音樂劇的形式登上舞臺。不
論這些作品有無意識處理本土的情懷或宏觀的社會議題，只要將這些作品賦予音樂劇的新
生命，都會是加深臺灣音樂劇自身文化底蘊的一樁美事。
當然，從舞臺劇／文學作品入手改編的作法，對戲迷們來說早已不是新鮮事；而本次國立
臺灣交響樂團與故事工廠的聯袂之作《妖怪臺灣》，卻很稀奇地取材自一本搜羅臺灣鄉野
鬼怪魔神的蒐奇圖鑑。要將理性彙編的、知識類的非文學書籍資料轉化為抽象審美的表演
藝術，難度當然不在話下。但故事工廠在近期的《小兒子》以及《我們與惡的距離》全民
公投劇場版中，已經展現了他們IP改編的堅強實力，這次我們自然也不必擔憂，放心地走
入劇場欣賞便是。
這幾年間，「鬼」、「怪」題材已經愈來愈常出現在台灣的舞台藝術與影視作品中，但真
正以鄉野探查、文化脈絡的鳥瞰角度切入、端視本土魔神仔的音樂劇作，《妖怪臺灣》大
概是前無古人的吧！且看這次他們如何在後疫情的鬼環境裡，用音樂大談這座鬼島上幽遠
流長的鬼怪誌異。
[1] 三部曲依序為《四月望雨》、《隔壁親家》與《渭水春風》。
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※ 編輯: filmwalker (220.128.156.69 臺灣), 11/17/2020 10:32:37