2004-2005 東touch 專欄 (二汶)

看板At17PixelToy作者 (At Seven Twins)時間18年前 (2005/12/17 21:07), 編輯推噓0(0推 0噓 0→)
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2004-08-24 〈你有自己一套〉eman@at17 說到創作，年輕如我們，實在談不上有甚麼心得，但一些創作上的小故事，則可以跟大家 分享一下。 〈你有自己一套〉這首歌是我的第一首作品，記得當時跟堂弟在深圳一個籃球場，他在打 籃球，我在彈結他，有一句沒一句的說著，口在說，手則在亂彈，剛看見滿天是星星，記 起拍拖時一些甜言蜜語，現在卻剩一下自己一人，說著說著便將歌詞唱了出來。一寫完， 自己就拿著重覆唱著和興奮得四處唱，唱給家人和所有朋友聽，高興得連失戀的傷心都忘 記了！ 寫一首歌，假如如我上面所說，好像很易，只需15分鐘便完成，但實際讓它發生的並非那 15分鐘的靈感，而是我對那件事的感情。談戀愛不會只談15分鐘吧？假如沒有感情，實在 很難寫出動人的歌曲。凡事，即任何創作，皆有「情」在背後。即使不是情歌也有情。如 梁詠琪當年的〈某年仲夏〉，不是那種「你說我愛你唔愛我好愛佢又愛你」那種情歌，但 起碼在說你昨日的一些懷念和感情。說到底，假如你愛你所做的東西，要創作其實一點也 不難。假如是初學者，不要開始便想自己成為專業的作曲家，想寫甚麼便能寫出甚麼，這 樣只會阻礙自己的靈感。下次再跟你們談談，經驗中所遇到的創作難題！ ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-07 《文字與旋律》eman@at17 不知道大家寫歌的時候有沒有遇過這難題：當想從旋律入手時，旋律往往一去不回頭，導 致旋律變得沒有準則，左一句右一句，不知自己的思緒飛到那兒去了，這是自己寫歌常常 會遇到的問題。 寫流行曲，曲式不能讓聽眾捉不住，不知道該跟你往那裡跑，即使自由創作能讓旋律千變 萬化，但最好也可以有一個固定模式，千變萬化的效果，該由編曲負責，例如〈魂斷威尼 斯〉就是個例子，這首歌收錄於楊千嬅《Make Up》大碟中。寫這首歌，是因為想寫一首 讓歌手的聲音能夠發揮最甜美部分的歌。由於苦無頭緒，於是突發奇想。找來幾米的詩來 譜曲。詩本身有固定規律，所以歌曲會立即變得有條理，解決了以上提出的難題，將來大 家如果也遇到這難題，可以試試用這方法解決。 先有詞後有曲其實是好事，因為文字本身可為作曲的人帶來靈感，而文字亦可透過音樂表 達字裡行間的意義。Sylie Nergarrd在第三隻英文碟的鳴謝中感謝為她寫詞的人為她的旋 律找到歸宿，這句話實在啟發了我很多：在歌曲裡，文字和旋律是分不開的，好的旋律為 歌詞營造了更入心的情感，好的文字又為旋律找到一個家，好的歌曲應具備這兩種要素。 說到底，能夠一邊寫曲一邊寫詞是最好的，因為他們能同一時間在同一個心跑出來，感覺 合一，有如水乳交融，這就是一首好歌。然而，如何讓你知道那是首好歌？只有歌者才可 讓你知道。 ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-14 〈唱歌〉eman@at17 要「唱」一首歌不難，只要有小小聲音就可以唱歌，即使是五音不全。但是，要「唱出」 一首歌，這才是真正的難度，好曲好詞不難求，能唱出歌曲味道的人卻可遇不可求。既多 說文字是歌曲的歸宿，那麼歌手便是歌曲的靈魂。好歌已有了，究竟如何才可唱出其味道 呢？這也是我遇到的難題。歌詞和歌曲本身已各有要表達的感情，原來要帶出其中味道， 並不單是明白歌詞和唱到旋律那麼簡單，還要歌者本身也達到那種感情狀態才行，這些， 是我從林憶蓮身上學到的。 林憶蓮的歌聲總是能牽著你的心。聽她唱〈沒結果〉，〈早晨〉，〈寂寞流星群〉等等歌 曲就能聽到那種狀態。她沒有一字一句含淚帶血的告訴你她多有感情，但她那顆心和聲音 卻讓歌曲的一字一句都值得細味。〈寂寞流星群〉曲詞也動聽，但林憶蓮心注入了歌曲， 不單讓歌曲更入心，更將整首歌最重要的一句「寂寞如梭」刺入心中，讓它整天在心裡揮 之下去。有這能力的還有陳奕迅。 聽陳奕迅唱歌，不單止要聽，還要看。看他坐在台邊唱〈綿綿〉，即使不能完全明白歌詞 內容，你也能從他那種投入裡感受到感情世界裡那種綿綿。即使他站在台中央，隔著過百 觀眾，他也像向你訴說他的心事，彷彿那刻只有你和他兩個人。 其實，唱歌的時候，不要理自己有沒有每一個音也唱準，只要你在那種狀態（但當然也不 要五音不全啊！），聽的人也能聽到你的心。 ------------------------------------------------------------------------------ 2004-09-21 〈Live〉eman@at17 當我在黃耀明演唱會真正踏上台板綵排的時候，我站到台邊，放眼望著百多個座位，我問 了自己一問題：「究竟如何唱，才能讓山頂的聽眾也知道我在唱給他聽呢？」 台上與台下的實際距離其實很遠，但表演的人一定要突破這距離，才能完成一個成功的表 演。我們的監製李端嫻說過，有些歌唱給自己聽，有些歌是唱給別人聽的。在台上唱的歌 ，既然有觀眾，就不能只唱給自己聽。有些人在台上賣力表演，但你總覺得他只在自顧自 耍樂，完全不理台下觀眾，這樣做還不是個最好的方法。自己投入當然重要，但觀眾長途 跋涉來看你的演唱會，你決不能不理他們的感受。恭碩良的表演很吸引，看著你在台上投 入得不能自己，看的人也替他興奮，但觀眾也該有權參與其中。能讓觀眾看表演的時候， 也能投入自己的感情，引發觀眾投入那首歌裡，當中的佼佼者則有明哥、林憶蓮和梅艷芳 。在明哥演唱會中，即使我只站在他身後看，他那種牽引著你心的聲音還是那樣強，聽他 唱〈光天化日〉，他完全能帶我進入那首歌裡，讓我心情沉重了好一陣子。林憶蓮和梅艷 芳在梅姐最後一個演唱會裡唱的〈明星〉，也讓我震憾了很久。聽梅姐唱〈明星〉，好像 在向我訴說心事，像在請我把她記住，即使我隔著電視看，也沒有減退半分懇切。林憶蓮 走出來，接著便唱著另一段，她看著她那種佩服和眼中帶著千言萬語，讓我感覺到自己像 站在她們中間，看著她們的感情和由衷在我身體穿過，即使我不在梅艷芳當紅的時代出生 ，我也不禁不捨得這位巨星離去。 「Live」除了解作「現場表演」，還解作「生命╱活著」，在台上感到活著外也讓台下的 感到自己活著才這是「Live」的最大精神。 感情、音樂和生活是分不開的，凡事皆有情，創作，唱歌皆因有情，希望你們因為人間有 情而活得快樂。 ------------------------------------------------------------------------------ #489 2004-10-12 我們的寵兒 eman@at17 你喜歡去卡拉OK嗎？為甚麼喜歡去？因為有得玩、有得食，有得一班人聚首一堂？因為有 地方「落腳」，不用在街上遊離浪蕩或在家裡閒著？還是能在那小小房間一嘗開個唱的滋 味呢？ 我也喜歡去卡拉OK，裡面有很多自己喜歡的歌手的歌，可以幻想自己就是那個歌手，拿著 咪，享受歌裡的細節和音符。我想有很多人都是因為有以上相同想法才喜歡去卡拉OK。有 見及此，有很多唱片公司都看準這個市場，希望作曲人能製作一些大家都容易跟上和容易 投入感情的歌，以便增加其歌曲、甚至該歌手的流行程度。漸漸地，一大堆容易上口，感 情位到肉，歌詞一針見血刺痛你心靈深處的歌曲就一湧而上。「盡情愚弄我吧！我自行回 家，沒有眼淚要流下……」「愛你愛到往日朋友不敢分享，當然不敢想像你會感激鼓掌… …」，「是我太過愛你，願意放生你……」「最愛都會過去，都會過去，都會過去……」 ，一首又一道，有痛不欲生的、有過盡千帆的、有大條道理的，都是愛情世界大同小異的 悲情和煽情。然而，當你拿起咪那一刻開始，一直經歷起碼6小時的「感情創傷」，難道 你不累嗎？卡拉OK文化發展到現在，究竟是有歌迷才有歌，還是有歌才有歌迷呢？ 歌曲本身其實不是服務大眾的東西，它該是一種分享的媒介。我們需要的不單是我們能「 參與」，還有能讓我們「聆聽」的歌。但願其他不容易在卡拉OK流行的歌也有機會得到歌 迷寵愛。 ------------------------------------------------------------------------------ #491 2004-10-26 〈天才與瘋子〉eman@at17 先不要被這標題誤導，「天才」這詞沒有特別褒意，「瘋子」也沒有特別貶意，那只是一 個稱呼罷了。 早前跟「小交響樂團」合作，是我們第一個跟古典音樂的crossover。能見識葉詠詩和其 他團員的淡定優雅演出，當然令我興奮莫名和獲益良多，能夠跟李傅韻合作，更是真正的 震撼。認識他之前，聽別人說他不太善於跟人溝通，有時會說錯話，有時會很不聽話。當 時我想：「我該怎樣跟他溝通呢？」其實我也是如此，有時說錯話，有時很不聽話，我想 應該不難跟他做朋友吧，只怕他嫌棄我這個沒有甚麼特別精曉的人﹗看我如此說，不難估 到其實他真人是有趣和不難相處的。他的小提琴技巧當然令人震攝，畢竟從小到大已獲獎 無數，還被選入傑出華人音樂家，又被送往紐約深造，手更握著值300萬美金的小提琴， 能夠近距離看他表演，當然異常震撼。然而，更觸動我心的，不是這些夢幻式的相遇和合 作，也不是他那種手握著琴時散發出的藝術家氣質，是他放下琴時那種不知所措。 握著琴，他自信爆膨，充滿吸引力，像一隻獨角獸，優雅、孤獨。當他放下琴，沒有音符 帶著他走，他對古典以外的生活嚮往，卻又不知如何是好。「傳韻」，是爸媽有寄望下起 的名字，希望兒子能實現他們年輕時的夢想。但，我在想，他想為自己留下的，又是甚麼 呢？是不是有些人，得到最優秀的能力，就是註定要為其他人完成一些心願？看著他依然 孩子氣的模樣，除了琴藝的成熟，其他還像一個不知道如何跟世界接觸的小孩一樣驚惶， 心不禁有點痛…… 「天才」，沒有特別褒意，「瘋子」也沒有特別貶意。他是天才，他也許是個瘋子，但最 後他只不過是一個有點不知所措的孩子，但誰又真的會去體諒？ ------------------------------------------------------------------------------ #501 2005-01-04 〈Ellen @ at17〉 eman@AT 17 這次又是我。 Ellen正忙於為達明一派的演唱會排練，所以連續3期也是由我執筆。 跟Ellen相處4年了，大家正在青春期的日子日對夜對，談過的話記下來怕要比1本大英百 科全書還厚，一起行過的路恐怕還遠過上次長跑的10公里！（>.<）有朋友說過，要是一 對朋友緣份很深的話，相見1天便幾乎等如3天。如是者屈指一算，4乘以3，我跟Ellen已 相對了12年之久了﹗﹗﹗跟這位「老朋友」經歷過的都不算驚濤駭浪，但點點滴滴的起跌 都仍刻骨銘心。記得一次在朋友家吃火鍋，席間大家都不忘為大家「添菜」，她也為我添 了一些，但鍋裡甚麼都有，夾菜的時候難免夾到其他，碰巧她夾給我的那磚豆腐拈了條芽 菜，她本來完成任務功成身退了，還不忘為我挪開那條芽菜。就是這麼一件小事，我一直 到現在都很感動。她這個人，看來冷冷淡淡的（卸了妝後），其實很有心，也很細心，知 道我討厭芽菜，即使只是連我也不介意的一點點，也為我將其消滅。 有一回我們為一個民歌比賽做評判，當中有2個男孩子參賽，一個面方方、雙眉又彎又粗 像兩把關刀；另一個面呈菱形，八字眉，一臉無奈的樣子。他倆一直一起彈一起唱，順順 利利的，只是結他聲音忽然有點怪，最初沒甚麼大礙，但後來愈變愈怪，可是歌已唱到中 段了，大家都不奢望有甚麼轉機。突然間，關刀眉那個男孩將歌曲停下，全場也呆了看著 他，當然還包括那八字眉的拍檔，那一刻他顯得更無奈，因為關刀眉發現自己的結他走了 音，立刻將八字眉的結他搶到手，然後把自己的結他交給八字眉，再一臉陶醉的去完成那 段solo，剩下眉頭斜成45度的八字眉，繼續用那支走音結他，為關刀眉那段經過苦練的結 他solo伴奏。表演完畢，大家都報以熱烈的掌聲，是為了關刀眉的「果斷」，還是給八字 眉的鼓勵，我不知道，但對於關刀眉的處理方法，我有一點點的體會。 我的結他彈得不好，但有時為了某些歌曲的需要，我也要「露兩手」。因為技巧不好，難 免有錯漏，Ellen從來沒有對我投以嫌棄的眼神，還不時為我補上彈錯的部分，平時也不 嫌我學得慢，細心的教我，直到我真的彈得到。有時候回想起來，不是多得這個善良、樂 意幫忙和分享的拍檔，我實在不能健健康康的學會如何跟人合作，也不會懂得珍惜疼自己 的人。 多謝！ ------------------------------------------------------------------------------ #503 2005-01-18 〈劉德華與周星馳〉ellen@at17 記得年多前看了《大隻佬》，看後良久不能說話。《大隻佬》說是邪不能勝正，原諒總比 復仇來得震撼和高效率。片末劉德華流浪在森林裡，終於找到兩次奪去他摯愛的孫果，在 他遇上孫果那刻，他的一個擁抱了結了多年來的仇，那個擁抱道出了做人的秘密：善。 我曾以為今生遇上一個仇人，必定是他前生開罪過自己，所以當自己對那人不好時，特別 起勁，不是說「因果」嗎？有當天的「因」，就有今天的「果」啊！可是，大家是否記得 「當天」，其實曾經就是這個「今天」呢？我們掌握得到的時間只有「現在」，過去的追 不回來，未到的不能提早捉住，唯有「現在」。所有的「果」都來自今天的「因」，要是 對一個人不好，是因為你認為有昨天的「因」，要是對一個人不好，是因為你認為昨天的 「因」，為甚麼不想想今天的「因」，會為明天結下怎樣的「果」呢？ 「恨」，最易結，通常在鬥爭裡結成。我要第一，你也要第一，初時是比賽，是切磋，再 來是妒忌，是戰爭，動了干戈，怨恨漸生，小則拳腳，大則滅國，就這樣一個小小的「一 」字，弄得恨意滿天，血流成河。我們這些俗人，很容易就跳進此等陷阱。爭風爭雨就是 爭一個名，或是為一點利，苦了自己，利不了人，到頭來指頭都抓到緊不透風，張開雙手 ，原來甚麼都沒有。 這個解不透的千古謎題，又在電影裡找到答案。武林中誰都想自己是天下第一，小伙子聽 說過武林秘笈，於是10元1本買回來練，神功練不成，滿腔救世的熱情只能寄望在黑社會 裡大展拳腳，被大佬利用了，被逼跟天下第一高手過招，結果被活活打死。奇蹟頓生，意 外被打通全身經脈的小伙子復活，練成天下第一神功「如來神掌」，把原來是用三教九流 手段置人於死的所謂武林第一打個落花流水，最後決定性一掌，打空了，那位天下第一保 住狗命，嚇得屎滾尿流的追問那是甚麼神功，小伙子只說一句：「你想學嗎？我教你。」 這一場干戈，就這樣結束。「第一」的意義是甚麼？即使它的意義是甚麼，也會敗給一顆 懂得分享的心。原來道理就近在咫尺，多看一點，清醒一點，共勉之！ ------------------------------------------------------------------------------ #505 2005-02-01 〈相見好〉eman@at17 地鐵門一關，女孩子眉開眼笑的揮手，男孩子在車廂外靦腆的望著，女孩子的眼一刻也沒 離開過被門隔著的男孩，還禁不住輕聲的叫男孩子不用再站在車門外。車子一開，一切回 復平靜，只有女孩子還在目送已漸漸離遠的那個人。這是北京地鐵車廂中的一幕。 到北京旅行，是想離日常生活遠一點。然而，離開後那份牽掛，才真正的將人跟日常生活 拉近。 我在想，旅行的意義是甚麼呢？陳綺貞在歌裏說：「離開我，就是你旅行的意義。」旅行 真的是想離開一個人嗎？我想，牽掛才是真正的意義。當你一個人離開，要走到一個新地 方，看見新事物，卻想起沒有一個可傾訴的人，那趟旅行是寂寞的。老套的說，要牽掛， 才知道那人在自己的心裡有多重。 一起的時光總是過得太快，不相見的日子卻又那麼長，再灑脫的人，也會害怕不夠時間與 愛人相對。或許我們都在吃力的找尋最好的/最無害的方法去享受愛情，但世上又那有這 種方法呢？我們只能盡力享受整個過程，相見與相隔，只是兩者令彼此變得更有意義吧？ 我們還年輕，該盡量去拿、盡量享受一起的時光。那管有一天要分開，也不要低著頭的放 手；即使可以想得成熟，也不要太早讓理智控制自己；儘管再明白那些老生常談的道理， 也不應放棄可以盡情和不理結果地經歷一切的機會。 道理，畢竟源於任性。 -- 文章來源： 香港歌迷為At17所架的論壇 站長：catherine http://members.lycos.co.uk/at17/index.php -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.231.67.161
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