[分享] <最愛>的藝術之美
初聽 <最愛>
我訝異不已 以為在聽藝術音樂.
也驚喜不已 不只因為它的藝術性 也因為宗緯對彈性速度的拿捏, 竟然如此之好
更欣賞不已 因為整首歌不論編曲, 或者宗緯的演繹, 都美到一個極致!
所謂的彈性速度 (Tempo Rubato)
是19世紀浪漫樂派的顯著風格
樂句中有漸快 漸慢 拉長 停頓 空白 … 等等速度上的變化
意在強調重要的音, 展現音樂中的情感, 與加強樂句中的張力,
在 <最愛>中
宗緯對於快慢, 停頓 和空白的拿捏真的太出色了!
宗緯的速度較其他版本稍慢了一點 樂句間的留白與停頓也稍微長了一點
卻淡淡的 另有一種靜謐的氛圍
他不疾不徐的唱著 輕輕的 緩緩的吐出一字一句
樂句間的留白恰到好處 不但不顯鬆散 更是別具巧思
那個停頓 那個空白 反而讓每一個樂句的美與優雅 都有足夠的時間發酵
整段音樂聽起來很優美流暢 輕易的就將聽眾拉進他的音樂畫面中
看到彩排時 宗緯捨棄韓國編曲, 選擇了較為純粹的以鋼琴為主的編曲版本
很開心他對自己的音樂有想法 有自信 知道自己想要什麼 適合什麼
而韓國版配樂雖然在節目中只有聽到一點點
但韓國編曲似乎編入了較多的樂器, 與較多的鼓組
使用較多的樂器 聲部雖會更豐富更華麗 卻也會更雜 不若鋼琴純粹
這首 <最愛> 以宗緯的詮釋看來
若使用過多的樂器 那股非常吸引人的靜謐與悠遠 也許就蕩然無存了
而且鼓組會讓速度從頭到尾都同樣的規律, 一致,
屆時宗緯只能跟著鼓的速度走, 而非配樂去配合他的節奏
如此就無法隨著自己的意願 自由發揮曲中的彈性速度
而鋼琴編曲版的<最愛>
因為只有單一樂器的伴奏 且沒有鼓點
反而給予了宗緯最大的自由和空間去揮灑 去發揮
去盡情延展所有他想強調的歌詞與爆發的情感
鋼琴的音色明亮悠揚
將宗緯聲音的清柔. 亮度都襯托出來
只有間奏處加入弦樂 只有在高潮處的一小段加了一點點鼓
非常 非常恰到好處襯托出宗緯的嗓音
也給了他最大的自由和空間
鋼琴手達日丹先生也好棒 觸鍵輕柔
每一音都非常的清楚 每一個快速音群都非常的流暢
而且耳朵很好, 很會聽也很會跟
從螢幕上能發現他會時常抬眼注意宗緯
跟著他的律動 看著他的肢體語言 穩穩的跟住他
完全沒有早一點 也沒有晚一點
而且鋼琴的節奏也配合宗緯的演唱 加入了彈性速度
適時的拉長了一些音 也適時的強調了某些重要的音
非常的有音樂性
一小段鋼琴前奏過後
有幾秒的空白 宗緯才不疾不徐的進歌
這一小段的空白 無聲勝有聲 是這首歌的第一個優美之處
我愛極了這段空白 醞釀得很好 讓人很有期待感
會不由自主的去注意他何時要開口 去聆聽他要如何進歌?
紅顏若是只為一段情 就讓一生只為這段情
宗緯在 “一” 與 “這” 兩字上微強調延長了一點
兩句同樣節奏的旋律立刻找到了一個重點
之後, 也拉長了“這段情”的 “情” 字尾音 抖音也很細緻 收得很美
纖纖小手讓你握著 把它握成你的袖
纖纖小手讓你握著 解你的愁 你的憂
兩句 “纖纖小手讓你握著” 雖重複 卻有著極細膩的不同之處
第一句的 “纖纖小手讓你握著” 拉長強調了 “你”
“把他握成你的袖” 又是一個漂亮的長音和 release, 又是一個恰到好處的停頓
待那細緻的抖音飄散
第二句的 “纖纖小手” 宗緯換了一個稍暗也更輕柔的音色, 不再強調任何一個字
但音量越來越低 喃喃自語著 “ 解你的愁 你的憂” 漸弱至段落的結尾
鋼琴幾個音的過門之後
整段重複了一次 卻是截然不同的重複
宗緯幾乎不再拉長任何一個字
速度比前一次稍微往前推了一些 自然的順著音樂流動
藉由語氣的不同 速度的變化 巧妙的製造出層次感
而編曲上鋼琴配合著宗緯演唱的變化 加了更多琴音 增加了更多motion
讓速度更為流暢
也加入更多一點的左手和弦 讓整體的結構厚實了一點點
緊接而來的間奏加入了弦樂團 豐富了和聲與線條
隨著弦樂慢慢的 fade out
鋼琴的那段上行的 V7 分解和弦的漸慢與漸弱拿捏得相當好 相當有味道
讓音樂從聲部飽滿的間奏流暢的銜接至下一段
接著, 又是另一個驚喜!
這一整段吟唱 沒有任何一字歌詞
宗緯的音樂天分卻將它處理得層次分明 線條細膩又蕩氣迴腸
他緩緩的開口 幽幽的吟唱 “Re Do# Si …Re Do# Si”
隨著旋律的下行 帶著一點可憐兮兮的抖音 慢慢的漸弱 尾音化成了嘆息
有種回憶已然遙遠的味道 ....... 真美!
鋼琴也功不可沒
我很愛介於這兩句中間 右手的那一串 "Fa# Si Si Do# Re Mi"
這一串音輕輕的滑上去 帶點彈性速度
讓宗緯那充滿空靈的吟唱顯得更美更有感情
Re Do# Si----Do# La ……” 宗緯不再收 鋼琴也配合著他往前流動
直至 “Re Do# Fa# “ 終於全然的釋放
配合著宗緯在最高音時所做的那個手勢 鋼琴也穩穩的 有力的敲出了一個和弦
那是一個無可挑剔的長音 厚實 飽滿 張力十足並充滿感情
與之前的輕柔低吟形成非常強烈的對比
自古多餘恨的是我 千金換一笑的是我
是是非非恩恩怨怨 都是我
配樂加入了弦樂團和鼓組
不再有彈性速度 樂句間也不再有停頓和空白
情感濃烈 一字一句 隨著配樂堆疊至張力十足時
出乎意料的 不論是配樂或宗緯的歌聲 都突然淡出 安靜了下來
宗緯放低音量 用惆悵的語氣
輕聲的 帶點哽咽的唱出 “只有那感動的 是我 只有那感動的 是你”
沒有了鼓組 在背景只剩鋼琴的自由下
宗緯又加入了彈性速度 很有感情 很令人回味
那空白 那停頓 都拿捏得剛剛好
快一點會顯得急促 慢一點句子會鬆散
宗緯的節奏感 真的相當好!
從激昂突然回歸寧靜 是音樂中 subito piano (立刻小聲) 的對比技巧
但原來那只是暴風雨前的片刻寧靜
在一連串漸強的鋼琴和弦襯托之下
“生來為了認識你之後 與你分離” 有力的 痛楚的 堆疊至另一個高潮
以前忘了告訴你 最愛的是你
現在想起來 最愛的是你
在所有樂器的襯托堆疊之下
宗緯不再有保留的盡情釋放出聲音中的情感
是懊惱？ 是悔不當初？
那濃厚的哭腔與充滿張力的樂句
真的令人不禁懺然淚下
曲末
紅顏 難免 多情 你竟和我一樣
鋼琴的串串琴音 巧妙的填補了宗緯在歌詞中的停頓與留白
讓這一句兩個兩個字的歌詞不會有突然中斷的突兀之感
這首 <最愛>
編曲編得很出色
宗緯唱得更出色
他將整首歌處理得錯落有致 濃淡分明
有喃喃自語 也有激情洶湧
不僅只有情感上的強弱對比
更在彈性速度上有令人驚豔的理解與掌控
細細的聽了無數無數次
宗緯唱得行雲流水 纏綿動人
與鋼琴間的起承轉合更是無懈可擊
宗緯和鋼琴手達日丹先生間的默契和合作無間相當令人欣賞
聽起來真的不像只有彩排過一次!!
很藝術的 <最愛>
很動人的 <最愛>
很有意境的 <最愛>
謝謝你 唱出了這麼美的 <最愛>
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日日夜夜 輕輕嘆息
我只想告訴你。。。。。
沒有你的地方 沒有天堂
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