[影評] 青山真治：天堂咫尺，青山的風景
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孤絕、壓抑、荒涼絕境，閱覽本屆金馬影展焦點影人青山真治的作品得
要先有心理準備，這絕對不會是一場歡欣愉悅的電影娛樂，卻絕對將是
一趟逼視自我心靈底層的靈魂之旅。
1964年出生於福岡九州，1984年考入立教大學文學部英美文學系，青山
真治在校期間，就開始拍攝八釐米短片以及小說創作，並與黑澤清、鹽
田明彥等人同樣拜於日本重要電影理論家蓮實重彥的門下，之後並擔任
黑澤清的副導，逐步踏入電影創作之路。相較於同門其他師兄的商業影
響，青山真治的作品顯得更加自我而冷僻，從電影的本體論出發，跳脫
文化與環境的命定框限，以更純粹的電影語言追求作者敘事的極致表現。
1996年根據個人同名小說改編而成，青山真治在首部劇情長片《無援》
就已經展現了作品中經常出現的特色要素，孤獨、邊緣、流浪與放逐。
從第一個城市鳥瞰大遠景的逐漸搖攝、推移、進入城市中心，典型的後
現代建立鏡頭，化整而微的將焦點凝聚在接下來的追尋與放逐中，孤絕
風暴席捲世界，所有人都像是現代遊民版的尤里西斯，無人倖免。
從《無援》、2000年贏得坎城影展大獎的《人造天堂》，以及2007年的
《悲傷假期》，被視為青山真治「九州三部曲」的系列作。同樣以故鄉
九州為背景，同樣改編自個人原著小說，卻巧妙展現了導演對於生命與
存在意義的不同思索。就作品的整體性而言，青山的九州三部曲不僅完
整地陳述了個人對當代日本社會的整體思維，對故鄉的回望與悖逆之間
，兼具文字╱影像兩種身份與形式的作者，重複的書寫中，徹底體現了
作者的九州╱日本現代論述。
《無援》中亡命天涯的浪子，《人造天堂》中尋找救贖的流浪者三人，
《悲傷假期》中各懷心事的邊緣車行，即使回到了東京，新作《東京公
園》中不同於以往的溫暖色調和密切的人際交往。乍看導演似乎給出了
中年溫柔的轉變，但隨著攝影師主角的自我檢視，隱藏在看似黑色荒謬
的情節背後，城市的角落原來充滿了各種各樣的放逐，每一處都是自我
毀滅的谷底，每一個風景其實都是導演對現代人生的絕望凝視。
無望，絕望，接下來又將是什麼？人生到頭來已經不是放棄不放棄的問
題，沒那麼單純簡單。青山真治的電影讓人忍不住想起美國六零年代傑
克凱魯亞克的小說，沒那麼縱慾、迷亂、性解放，卻同樣在垮掉的世代
裡，拖著靈魂隻身上路。夜未央，生命的前方一片漆黑，或者你只能在
電光火石的微秒呼息間，隱約的，發現存在的搖曳燭光，漂流到底，究
竟天堂在哪裡？或許，在路上。
【文／楊元鈴】
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※ 編輯: Quiff 來自: 111.243.42.12 (11/10 21:48)
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