[影評] 真實的形像：藝識形態影展＜比爾維爾拉：靈視之眼＞
「觀看先於語言。」－ 約翰柏格
大水從窗口，從正門，從白色磚牆堆砌的樓面奔湧而出，頃盆洪流向銀幕前方的
觀眾席捲，沖刷出一些零碎的物品和建物內的中產階級。
這是＜比爾維爾拉：靈視之眼＞的開場片段，剪輯自Bill Viola的錄像作品＜Going
Forth By Day＞（2002）中的第三段＜大洪水The Deluge＞，平靜的畫面被突如其來
的洪水瞬間打破，驚濤駭浪般地像是要掏洗現代生活的一切繁瑣與矯飾。
有「錄像時代林布蘭」之稱的Bill Viola在＜比爾維爾拉：靈視之眼＞中暢談個人
的作品、生活、以及他熱愛的Giotto，片中當然也穿插了一些藝術家的作品片段，
像是那個撲天蓋地迎面而來的開場。
猶如一幅藝術家的肖像，帶有濃厚知識份子氣息的Viola面對鏡頭，聰明自持地講
述生命的種種與藝術上的探索：seeing與knowing之間的辯證。
形像（Image）從來不只是形像，形像背後的無聲寓意完善了作品穿越時空的恆久
價值，＜天使報喜圖＞是透過形像建構起來的瞬間，凝滯的畫面蘊含了神喻的傳達
和生命的悸動。
1983年的＜聖約翰的房間＞是Viola創作生涯的轉捩代表。聖經中被囚禁的聖約翰在
斗室中書寫，他沒有使用字句刻劃仇恨而是持續書寫情書，自此湧現的愛與寬恕將
Viola從激進的社會改革領往內在的探索與完善。
Viola在錄像作品＜凱薩琳的房間Catherine’s room＞（2001）中以十四世紀義大
利畫家Andrea di Bartolo的祭壇畫為本，從春天早晨的隱喻開始，付予現代女性室
內生活的連串觀察，作品帶有生命週而復始的靜謐。
這使人想起藝術家並置母親臨死和次兒初生的錄像作品＜Passing＞，呼吸器透出的
聲息猶如沙漠中消失的一個點那般微弱，無邊廣漠的自然景觀伸出大手將我們包覆，
包覆著我們還無法確切觀看之前，那既渺小又莊嚴的生命感知。
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