[情報] 《乘著光影旅行》:先有情,然後有了光與影

看板Artfilm作者 (沉潛)時間14年前 (2010/04/27 21:56), 編輯推噓1(1推 0噓 0→)
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　　本文歡迎大家任意轉載 　　因為「情」，李屏賓給世界留下如此美好影像：《童年往事》、《戀戀風塵》 、《女人四十》、《花樣年華》、《小城之春》、《太陽照常升起》……下一次， 將是村上迷無比期待的HD《挪威的森林》。這個「情」字——情感、 passion和情 義，亦成為紀錄片《乘著光影旅行》主脈，導演姜秀瓊和關本良，三年來追隨李屏 賓上路：臺灣、香港、巴黎、東京、挪威，撿拾一位電影攝影師令人動容的孤獨旅 程。 　　姜秀瓊，《牯嶺街少年殺人事件》中飾演張震的二姐。1998年，賓哥拍攝侯孝 賢的《海上花》，她是副導。賓哥的厲害在於，幾隻微弱燈泡就能打出世界級光影 ，她心裏一直希望，出版一本李屏賓電影攝影書，因為臺灣能讀到的，大都翻譯自 荷裏活。直至2006年，姜秀瓊導演後來獲金馬和亞太最佳短片獎的《跳格子》，認 識從香港去到臺灣發展的電影攝影師關本良，在大家鼓勵下，她才膽敢向賓哥提出 自己的意願。一本技術書變成一部沒盡頭的公路紀錄片。 　　關本良，雖有參與《花樣年華》拍攝工作，但兩人的相遇，還是2002年賓哥在 香港拍《幽靈人間II》時。賓哥給他的第一個感覺是：無論對工作對生活對人事物 ，甚至死物，都充滿情感。 　　「我們採訪的很多人都提到，賓哥拍戲時，從不吃飯，每天拍畢收工後，把自 己關在房間，吃一個泡麵，看當天拍攝的鏡頭。」如果不是這部紀錄片，關本良沒 法看見，重情的攝影師對自己卻如此刻苦。「在北海道拍《千禧曼波》時，當所有 工作人員都睡覺了，賓哥不想吵醒大家，便自己裝好片，把器材抬到樓下，拍攝快 天亮的街景。電影最後一個鏡頭，正是他一個人這樣完成的。他鬥志非常強，這也 是他今日有如此成就的一個動力。一部接一部不停拍，不斷在路上，追求他的理想 ，讓人事物最單純的本質從鏡頭前走出來。賓哥對我的影響，不是攝影，而是對工 作和生命的態度。」 　　姜秀瓊說，這種人生態度，其實來自家教。《乘著光影旅行》追隨賓哥與他的 媽媽去到挪威，出席歐洲人為他辦的電影展，接受特別榮譽獎。當時，姜秀瓊陪伴 賓媽媽乘坐同一班飛機，體會到她的細心體貼、不想麻煩人家，還有一個人帶大五 個孩子的刻苦性格。 導演們的眼睛 　　紀錄片中，王家衛打了個比喻：如果杜可風是水手，李屏賓就像軍人，很有紀 律。「很多攝影師鋒芒畢露，但李屏賓卻很安靜，在現場不會多話，只表達他要說 的。乍看是粗漢子，其實卻非常細膩甚至靦腆。」 　　軍人之外，賓哥還是陳英雄的「心理醫師」，雖只合作過《夏天的滋味》和《 挪威的森林》，但他已經是導演最值得信任的好朋友。「當我遇到困難，在現場不 知怎樣拍時，他都會安慰我，給我不一樣的觀點，他就是個很完整的藝術家。」 　　因為《童年往事》《戀戀風塵》，因為《花樣年華》、不少外國導演排隊敲賓 哥的門。行定勳幾經辛苦，突破日本的保護主義，才能第一個「進口」李屏賓，邀 請他拍攝改編自三島由紀夫小說的《春之雪》。日本人不單偷師，每日抄錄賓哥用 什麼光圈資料，而偷來的東西，至今仍影響著日本電影工業。 　　技術知識可偷，但對器材的深厚感情和人生歷練是沒法盜取。談到是枝裕和的 《空氣人形》，賓哥說，「這個故事說的是一件不可能的事——充氣娃娃如何珍惜 她短暫的生命和愛。我和導演的想法都是要接近寫實，除最後一個鏡頭，全片沒有 電腦動畫，都是手工拍的。」 　　法國導演Gilles Bourdos回憶兩年第一次在紐約拍攝《Afterwards》夜景，面 對荷裏活式規模、一輪輪開進來壯觀的器材卡車時，賓哥說，或許該有別的辦法… …當美國燈光師建議把整條街打亮時，賓哥卻把所有光源關掉，只要了兩盞小燈跟 一管日光燈，就這樣上變出一個幻眩的世界來。但 Bourdos更想念的是，兩人一起 看日出時，聽到他說：每天都是個好日子。 　　賓哥說，他與各大導演，無必要為對方錦上添花。他更愛夥拍年輕導演，好讓 他們的路走短一點。周杰倫說：我從賓哥身上學到很多東西，我倆在淡水，擁有很 棒的回憶和經驗。這也是他倆的秘密吧。 把國寶把「威也」拍不見 　　《乘著光影旅行》去年底臺灣金馬影展首映後的座談中，賓哥提到，「好朋友 姜文約我拍戲，我也沒法參加。他便發來一首打油詩，非常哀怨，有點無奈。我就 回了一首詩，說說我這十年來的心情，表達一下心意。」 　　今日賓哥拍的電影如《親密》和《殺人犯》，很多都是因情義而沒法推，但有 些像《霍元甲》、《赤壁》、《十月圍城》，他還是拒絕了。九十年代初，因不得 以，辭掉臺灣中影工作後「流落」香港，什麼《詠春》、《方世玉續集》也拍。賓 哥自小愛武俠片，看到港產片演員在天上飛來飛去，覺得自己之前拍幾十個鏡頭一 部戲的工作，未免太簡單了。如果沒法把「威也」（即吊鋼絲）拍不見，自己還算 個什麼攝影師？「當時，罵我最沒風格的是許鞍華，她叫我潔身自愛，不要拍那麼 多商業動作片。但她不知道，我心裏面對的是自我考驗。後來，當我知道怎樣拍， 我就停下來，回到原來的路上，雖然，不知道原來的路還在不在，但我還是想追求 比較有語言的影像。」 　　旅程去到巴黎，賓哥和侯導在街頭玩《紅氣球》。二十五年前兩人剛合作時， 侯孝賢正是世界關注的新導演，賓哥很怕「把我們國寶的戲拍不見了」，而侯導總 愛「拿尺來熬他」，直至後來，導演可什麼也不用管，坐在旁邊納涼。今日兩人早 就心靈相通，但老夫老妻仍不斷重聚上路。 　　賓哥說，攝影師可以幫助電影增加一些厚度，讓別人關注。「電影已一百年了 ，平凡的影像是不會被人注視的。當然，《童年往事》和《戀戀風塵》也很平凡， 平凡到極致。因為那是個悲情的年代，大家關心鄉土，但那個年代已經過去，那種 光影也很難再存在了。」 　　侯導說，拍戲以外，阿賓隨時拿著傻瓜相機不停拍。「他基本上是個創作者， 即使今天沒錢沒時間，沒這沒那，但他仍可以去到，一個境界了。」 最後有花 　　鏡頭裏，賓哥正用相機拍攝一草一木。畫外音：「在國外拍片，有時候你沒有 說話的物件，只有自言自語，所以拍這些東西（大自然和動植物），是一種情緒， 一種紓解，一種心情紀錄。大部份的時間都是很孤獨、無助的，都是有困難的時候 ，我才會隨手拍，紓解我自己在拍片的壓力。」 　　三年的旅程其實繞過不少路。答應了的《挪威的森林》，去到現場卻因版權肖 像權種種理由，不許拍，最後只能拍賓哥一個人，在雨中的東京過生日。紐約的日 出也沒拍，當時關本良正在另一邊拍《藍莓之夜》，姜秀瓊要生孩子了。 　　三年後，孩子兩歲半，這片子亦有了它自己的生命。種子掉落臺灣土地上，然 後等待開花。 ─資料來源─────────────────────────────────── 　官方部落格：《Esquire》雜誌特稿：《先有情，然後有了光與影》 http://thewind2010.pixnet.net/blog/post/6143233 　香港《Esquire》雜誌三月號特稿 http://workanlo.blog.163.com/blog/static/134033696201012824935321/ ─相關來源─────────────────────────────────── 2010/04/30 乘著光影旅行（紀錄片；導演：姜秀瓊、關本良；2009 金馬影展） 　預告（火車篇；導演：關本良） http://www.youtube.com/watch?v=n2L10WeZIyo
　預告（大師篇） http://www.youtube.com/watch?v=QeRjpGIPqok
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除了推只能進院線流淚了！
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