[轉錄][轉錄]:〈野店末裔(2)〉
※ [本文轉錄自 CLUB_KABA 看板]
作者: kaba (   ﰠ Ｉ 看板: CLUB_KABA
標題: [轉錄]:〈野店末裔(2)〉
時間: Fri Feb 4 23:10:33 2005
作者 zela (鯨背藍) 站內 C_artSociety
標題 野店末裔(2)
時間 2005/01/31 Mon 19:46:03
──────────────────────────────────────
純真的金色年代
「文藝青年」在現今似乎不是一個正面的名詞，常用來指稱風花雪月、不知現實何物、
無病呻吟的人。但是民國六十六年入社的范揚松，卻能夠很自豪的說：「我就是文藝青
年！」
人稱范大的他，出了好幾本詩集。從高中就開始寫詩，進入政大之後，原本依照興趣加
入長廊詩社和自強報社，後來結識企管系上、同時也是死忠文藝社社員的學長嚴方曙，
被文藝社不拘束、熱情的氣氛所吸引，自此也入了野店籍。
范揚松寫了十幾本企管專業書籍，封面上他西裝革履、意氣風發的照片，讓人不禁開始
想像他三十年前一百六十行長詩，伏案一揮而就的模樣。
「當年我的生活費全都是靠寫詩賺來的，學校註冊費三千塊錢，我拿到香港華人徵詩比
賽第一名就有四萬二！中央日報給的稿費也很高，寫小說一字一塊錢呢。」范大和陳俊
榮(即詩人孟樊)、王體信、李啟源等幾個社內喜歡寫作的朋友，常常聯手「攻佔」政大
文學獎和校刊政大青年。當年他得到國軍文藝長詩組金像獎，頒獎典禮上來自文藝社的
「親友團」就有六個人！
這樣的光榮時刻，鄭淑華親眼見証了，也理所當然地將得獎消息放上親手編寫的「野
店通訊」頭條位置。回想起在文藝社的日子，鄭淑華清秀的瓜子臉上頓時瀁滿了少女特
有的羞怯笑意。
「文藝社改變了我的一生。」三十年後，鄭淑華笑著這樣說。當年和社上大她二年的學
長嚴方曙談戀愛，是她人生中的大事一件。嚴方曙教她排版、編輯，編輯也成為她後來
半生從事的行業。
升上大二，男朋友畢業去服兵役，她自己編了十七期的「野店通訊」。在那個沒有手機
、電腦的年代，她一筆一劃地刻下社員聚會的情景、心情紀錄和社團內各式各樣的活動
訊息，再把社員從海外、軍營裡寄回來的明信片、手戔貼上版面，再畫上花花草草、星
星月亮。溫柔女子心如針尖細，情如青絲長，在一張張滿滿是字的野店通訊中一覽無遺
，與初戀男友的回憶在紙上、也在人生旅途上繼續演繹。
通訊裡當然也少不了為輯眾人詩文編印的〈文藝報〉，和木柵老泉里半山的「大春山莊
」記上一筆─每年一度文藝營的舉辦地。三天兩夜的營隊，除了營火晚會、野炊、大地
遊戲等交誼活動之外，就是各種文學講座和創作時間，還有戲劇研習課和詩歌朗誦，三
十名社員齊聚一堂，社長王體信即席發揮的一句「隔壁是夜」足足被大夥誦念了月餘。
民國70年後，甚至擴大腹地和交大合辦「文藝青青營」，參加學員有一百多人，講師陣
容橫跨詩、小說、散文、戲劇和美學，規模直追今日的大型文藝營。
除了文藝營，文藝社夜遊指南宮、沿路狂歌、暢談豪飲的瀟灑軼事，甚至夜晚在醉夢溪
旁的杜母墓前空地聚會吟詩的景象，鄭淑華至今想來，眼神仍熠熠生光，好像年少時候
喝下肚的酒精，又開始在血脈中揮發起來。
一部部斷代史
野店眾人因愛好文學而聚首，在那個年代，文學可為理想職志，筆可代替槍炮。民國
66年，鄉土文學論戰於報章雜誌副刊上延燒，文學的戰火也點燃了國族、階級的政治意
識形態之爭。但在黨國嚴密控制下的政大，一向罕有異議聲音，民國68年末，政大校方
刊物「政大青年」因發表批評時政的言論，被當局勒令停刊。
不過，政大文藝社關注領域向來不涉及政治。民國76年〈文藝報〉主編朱雲艷從故紙堆
中翻出僅存的十三期社團刊物，寫了篇〈野店今昔〉。她從中看出文藝社始終執著地站
穩擁護文學的立場，但內容和形式似乎仍在跌跌撞撞地尋找方向：
第一階段從民國54到56年，有三期刊物「大學文藝」三、四、七期(頁數40上下)。這刊
物創刊於53年5月，沒有留下，創社當更早。此階段留下幾個名字：林懷民、王潤華、鍾
鐵民、林綠、陌上桑等，曾經或依然在文壇有所成績……到55年現代主義文學已經逐漸
低盪……從大學文藝內容來看，還是籠罩在現代主義影響之下，創作上有以極端個人色
彩的特異形式寫狂亂、虛無、墮落之情緒的；有充斥西方文學意向仿若譯作的；大多還
是不激烈的文字形式，但題材還是個人封閉的莫名愁緒或生活雜記居多……
朱雪艷批判「大學文藝」第四期的「現代文學專輯」，是「以西方框架硬套中國傳統文
學作無理批評」，若該期總編輯丁善雄(林綠)聽聞此言，臉恐怕真要綠了。當時丁善雄
就讀政大西洋語文系(現為英語系)，社裡大半都是西語系的人馬，邀稿對象還擴及台大
甚至軍中，都是些對西洋文學和文化有興趣的朋友。不過大學文藝只是他其中一個戰場
，他和幾個馬來西亞和港澳地區僑生朋友合辦的《星座詩刊》，小開本，一本一元，在
當時可以吃碗陽春麵，那才是他用情最深的所在。
當時的刊物前都擺著一篇「正經八百的社論或題辭，或高舉戰鬥文藝的大旗；或縱論世
界情勢要學子做好復國建國準備」，但刊物內容卻和熱血沸騰的戰曲和口號八竿子打不
著，朱雪艷不禁嘆道：「真尷尬的地位！」
的確尷尬呀，彼時威權體制還未徹底鬆動、崩潰，黨國機器仍舊持反共復國大旗鞏固政
權、治權的合理性，處處箝制人民的思想，何況身處太歲爺頭頂上的黨校政大，不得不
將注意力轉向風花雪月的個人情愛、或拿意識的刀向著自己或是空氣亂砍一通；這是文
藝社無所著力、軟綿綿的矛盾，但同時也是時代大幕下的一個真實場景。而朱雪艷的喟
嘆發於民國76年，也就是解嚴前兩年。
民國57到63年，「大學文藝」第八期到第十六期全沒留下。由於這段期間大約是台灣現
代主義文學的低迷時期，因此朱雪艷猜測文藝社可能也「情況不妙」。
雪艷的猜測只對了一半。文藝社確實遭逢低潮，但也不是沒有力圖振作。民國63年11月
15日，一本名為「文研社訊」的輕薄刊物創刊，這是唯一一份將文藝研究社簡稱為文研
社的刊物。其中唸西語系的總幹事沈文隆一刀劃開他所認為文研社的弊病：「以往文研
社的詬病就是組織不健全，同學參與熱心不夠，向心力薄弱……而演講則抱著能請到作
家就好，也不管是否對同學有助益，因此，形式上文研社是呆滯的、刻板的、靜態的；
而本質上已是名存實亡了。」
從社訊中推測，社團內部出現了許多督促改變的聲音。副社長陳貞吟大聲疾呼：「社團
企業化已是許多人喊出的口號，乃是要以分工來達成工作上的效率……文研社並非僅是
對文學有興趣者方能加入，主要的是有熱忱、幹勁和工作能力。」
他們將文研社劃分為層次分明的組織，從導師、顧問、社長、總幹事到編輯、事務、學
藝三個委員會，學藝又分成影劇、古典文學、散文、現代詩和小說五組，事務委員會也
分為公關、秘書等部門。但是在後期社訊中，各組組長仍然顯出欲振乏力的無奈。是個
人或環境因素，猶未可知，只是這樣企業化的經營方式壽命並不太長，兩個學期之後就
煙消雲散了。
民國64年後留存下來的大學文藝是第十七、二十和第二十二期。十七期的「大學與大學
生專號」以大篇幅「報導」形式出現，整份刊物似乎走向「政大青年」的風格，讓人感
到混淆。當期的主編劉必榮是政治系學生，編言裡寫出了他的心聲：
「時間只有整整一個月，從約搞到採訪到編輯，小珊，我只有一個月，而又是我從未接
觸過的平版。我曾暗自叫苦……我開始了解世上沒有什麼事叫『順遂』……」
民國67年，大學文藝改名為「政大文藝」從原本半年發刊一次改為一年一次。創刊號並
未說明為何改刊名、改變發刊次數，但從創刊號大幅增編到一二○頁、和大量的廣告可
以看出力圖振起的企圖心。
范揚松、鄭淑華及其後幾屆，刊物成績提升，創作量增加，封面、印刷等技術也較從前
進步。一九八○年代，台灣新電影浪潮和現代劇場興起之後，刊物裡開始出現評論電影
和戲劇作品的篇章，如政大文藝第九期談劇作〈暗戀桃花源〉、第十期討論侯孝賢電影
，尤其是電影，更成為往後文藝社社課的要角。
在文藝社裡，幾乎沒有所謂的「傳承」，每一代都是全新的開始。主編或社長一換人
，刊物風格和內容就跟著「輪替」，常常輪到哪個系的學生在野店當家，那一期大學文
藝就染上不同的色彩。而文藝領域邊界原本就模糊，很容易人人言殊；沒有固定知識領
域襯底，抒發年少浪漫情懷、思緒就成了最普遍的表現主題。
從社團刊物的斷簡殘篇中，朱雲艷得出了一個令人喪氣的結論：「文藝社會給人風花雪
月的印象不是沒道理的。」但人，是會改變的，文藝領域既然浩瀚，必然也能畜養出多
樣的生命。在傳統和現代、浪漫與現實、中國/本土/西方這麼多看似對立的選項中，文
藝青年將漸漸掙扎、摸索出自己的道路。
(續)
--
╭ From: 218-167-95-89.dynamic.hinet.net ◎──────────╮
└──◎ Origin:政大資科˙貓空行館 bbs.cs.nccu.edu.tw ┘
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 211.23.191.26
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.160.176.77