[轉錄] 黃耀明 自有他的花花宇宙
黃耀明 自有他的花花宇宙
文/阿糯
東方衛視的《舞林大會》請來明哥，一行人匆匆忙忙的趕去，很是興奮。訪談是在
《舞林大會》的休息室進行，環境雜亂，時常會有人進來打斷進行這樣或者那樣的工作。
拍照、錄ID、走位。明哥一一配合，專業，到位，他可以很舞臺，也可以很生活，他可以
很憤世嫉俗，也可以很圓滑。朋友說，他比劉以達更適合這個圈子，所以能走得更高，更
遠。這次自己對這句話有了更多感觸。
對明哥有興趣的紙媒很多，反倒是電視媒體抱怨在他身上找不到爆點。“又不演戲
，又不是全面藝人……”很好笑。但光是紙媒就夠明哥應付，本是專訪，變成大群訪，再
變成小群訪，再變成抽空訪。淩亂的碎裂時空中，他給我的感覺很飄忽，就像那首歌《這
麽遠，那麽近》，他不太靈光的國語會讓他停下來思考很久，然後選擇一個最爲貼切的詞
語來形容一件事物，他會離得很近看著你，聽你的問題，而回答的時候，眼神又飄到天花
板上。他畫了眼線，睫毛很長，皮膚有著四十歲男人都有的滄桑，但手指很乾淨，不知道
是不是因爲之前的“化妝間狗仔”事件，在無工作而面對媒體的時候，他有些局促，有些
自我保護。這一切碎裂的印象，在我聽他的採訪錄音的時候，又變成了一副完整的畫卷。
原來，他和我想象的那個人，並沒有太大的出入。
‧一個人在途上
記：還會很晚睡覺麽？在作息上有沒有更加注意一些？
黃：儘量多睡一點吧，想一點點改變作息，但有時候，想改變的，跟你能做到的不太一樣
，只能儘量去做。（笑）
記：那時候工作到很晚，往返兩地，在廣深公路上的時候會聽音樂嗎？
黃：通常都會，尤其是回香港的時候，去的時候會準備一些工作上要唱的歌，但回來的時
候會很晚，深夜，外面有很多景色都看不到，會多聽一些音樂。
記：記得十幾年前，黃偉文曾經寫過小王子給你，你以前很有小孩子氣的一面，後來你也
說過不能把自己當成小孩子看，是什麽時候突然有這種感覺？
黃：不能夠再當自己是小孩子……恩，但我覺得每個人都應該把兩種東西放在身體裏面，
你是成年人，你要負責任，但也要有童心。（那這張專輯也帶著童心在做？）我覺得應該
有，其實裏面有很多的好奇，我覺得不代表你是一個成年人就完全跟小孩子不同，我覺得
每個人都應該擁有兩種東西在你的身體裏。
記：曾經看到何秀萍寫二十年，她說“時間大神很奇妙，既能讓人親近，又能讓人疏離”
，你覺得這麽多年，你親近了什麽，又疏離了什麽？
黃：我們做這個行業失去的是私人的空間，這可能是我最Miss的一種東西，但這是我們工
作要付出的代價，我的生活跟平常人不同，好像經常生活在一個被保護的環境裏面，有些
時候好像有點虛幻，迷幻，在一個幻想的世界裏，有些時候不真實，因爲是在搞創作，創
作出來的不是現實的東西，但是我覺得，得到的比失去的多，因爲能和很多人分享我們創
作的成果，這個位置給我們開了很多的窗戶，帶來很多機會，能夠做很多不同的東西。
記：入行這麽多年，你身邊的朋友還有很多，周耀輝啊，林夕啊，他們的性格有一樣的地
方也有很不同的地方，你挑選朋友的準則是什麽？
黃：（他想了很久）其實選擇朋友跟很多事情很像，我喜歡比較冒險，有些人你知道跟他
談，你會很容易談得來，但有些人你表面上可能跟他不投機，但是你給自己一些時間，給
大家一些時間，你會發現一些驚喜。
記：你曾說過，“自由對你很重要”，你覺得現在比原來更加隨心所欲了嗎？
黃：不一定，因爲，我還是有我的老闆（笑）有很多事情你要考慮到，有些時候要考慮一
些客觀的因素，但我從來比我同行的人更要隨心所欲一些，所以我沒有投訴（笑）。其實
當歌手從來不是容易的事情，容易不容易不重要，重要的是好玩。
記：所以，你對名和利看得不是很重？
黃：名與利……沒有的話我們都不能生活，我們都需要一點點名和利，但是我不需要很多
。（記：所以我們都很喜歡你。）如果我很喜歡名和利你們就不喜歡？出名的不喜歡？賺
太多的錢就不喜歡？（笑）其實不見得，很多人很有名，很有錢，但他們做的音樂有的時
候很好，好像王菲，她應該賺了很多錢，她現在不出來唱歌，我作爲一個樂迷應該是很遺
憾，但每個人都有自己的選擇，她快樂很重要，王菲快樂我就快樂。（笑）
‧誰人悠悠在吐著預料內那些歌
記：在你的音樂上你一直跟隨自己的感覺，包括這次，你似乎是聽過很多Folk Song，所
以推出這張，你出唱片從來沒有考慮過市場嗎？
黃：但是……Folk Song沒有市場嗎？（笑）（記：因爲和《若水》轉變很大……）要看
你的角度，因爲有些時候，一直不變可能是商業的考慮，但是有些人看，你一直在變，也
是商業的考慮，所以我也沒有想太多究竟是不是商業考慮，最重要是我一直很真心的在做
，我自己聽過是很動人的，就可以了，所以對我來說不斷在改變，或者不變，都是一樣的
。
記：覺得新專輯適合在什麽場景聽？
黃：我覺得都可以，本身就是一個旅程，一個差不多45分鐘的你回家的旅程也可以聽，如
果是從廣州回到香港，差不多可以聽兩遍這個專輯。我沒有一定要聽的什麽音樂，要看心
情。我以前的專輯都是晚上（的感覺），但這次這張，會比較“早上”。
記：現在專輯裏純粹的情歌的比例占得更少。愛情看得更淡一些？
黃：其實，我曾經的很多歌都說不清那是情歌還是非情歌，但我每次都有一點情歌，因爲
我、或者跟我合作的人，對愛情還有很多的想法，我需要留一些空間給愛情，每一個年代
的人都想唱一點，聽一點情歌，無論它是關於社會性的，還是抒發愛情的，或者是討論愛
情的……
記：很多人說，你從這張專輯開始返璞歸真了……
黃：返璞歸真，好像是說以前都是假的？（笑）這好像有點陳腔濫調，玩一些吉他就是返
璞歸真？電子音樂也有它真的一面，我以前玩的音樂也蠻真實，只是當時的心情，對這個
風格比較有興趣。其實我喜歡很多不同的音樂，包括民歌和鄉村音樂，還有黑人音樂，或
者Jazz。剛巧製作這個專輯的時候，我的心情正好到這裏，還有，就是過去幾年在世界流
行音樂的大環境裏，其實也有很多人在做Folk Song，也引發了我做這種音樂的興趣。
記：專輯裏有首《親愛的馬嘉烈》嘛，你也有首歌叫《青春殘酷物語》，我看到有人說這
像是那首的升級版……
黃：應該這麽說吧，這首歌應該不是那首歌的延續，其實之前我的歌有很多都是關於青年
人的，但是這首，是換另外一個角度，是從一個年紀比較大的人（的角度），以前是唱我
自己的故事，或者是我同輩的故事，現在是在唱另外一群人，但我在唱的時候和他們是感
同身受的。
記：你在Moov Live裏面的《金粉世家》編曲不是那麽電子，CD裏面編曲很電子，所以很
多歌迷拿到的時候會很驚訝……這個編曲，想表達什麽？
黃：本來這首歌的編曲就是這樣（CD版本），在Live裏面我們玩的是另外一個版本，一是
因爲這個歌的題目，二是我不希望這個專輯太純粹是一種東西，我想突然間有一個，很奇
怪的東西沖出來，我想有那種不協調的感覺，太協調的東西，我不喜歡。所以在中間加了
這樣一首歌，而且前後也有電子的效果，我就是想，它不是純粹Folk Country的感覺。
記：就好像你的Live裏面同一首歌都會有不同的Live編曲，不同的嘗試，每次變化都很大
……
黃：不然我們就去唱卡拉OK算了（笑），我的音樂應該是很生動的，不斷在改變，不斷在
生長，什麽時候加一些不同的東西就是不一樣的東西，可能改變的並不比原來的好，但你
會聽到很多好玩的東西，音樂就是這樣有趣。
‧大舞臺到處相思成災邊個爲生命喝采
記：走到現在，當你回頭看你經歷的八零年代樂壇，有什麽感受？
黃：我經歷的不單是八零年代，七零年代我還沒有唱歌，我是歌迷，後來我加入樂壇，其
實對於我，樂壇不僅僅是八零年代，但對我來講，八零年代很特別，你第一次體驗當歌手
的身份，所以特別深刻，就好像你剛談戀愛……八零年代也是香港經濟最蓬勃的年代，唱
片行業也是所謂的黃金年代，這可能是商業上最好的年代，但對我來說，不見得是最好的
，現在的樂壇在商業上、銷售成績上沒有以前那麽好，但現在的音樂更加多樣化，比以前
更百花齊放。
記：現在主流和非主流的界限好像越來越模糊了，你怎麽看？
黃：現在的樂壇有些不同，之前可能只有一兩種音樂作爲主流，現在有很多不同的分類，
而每個人都可以有選擇的權利，尤其是在有Internet的世界裏面，好像在美國，有另類榜
，但另類的歌手也可以很流行，另類只是一種風格，和商業，和Sales沒有關係。（記：
你覺得自己遊離在主流之外嗎？）我覺得我是不是主流沒有關係，有人聽最重要。
記：過去達明一派做音樂，現在At17也在做音樂，你們遇到的困難Ellen她們可曾也遇到
過？
黃：現在我們遇到的最大困難，應該是盜版和下載。（笑）但這個現象我們一直在罵也沒
有用，我覺得我們應該想，怎樣和不想買唱片的人，不想用一種合法的方法去聽音樂的人
，怎樣去融在一起。當然我並不是說隨便拿人家的東西就是對的，因爲這個社會的改變，
這可能也是科技帶來的一個困擾，所以我們要嘗試去面對它。
記：滿意現在國內樂壇的現狀嗎？
黃：所謂的流行音樂在中國只是剛剛起步，美國歐洲他們差不多已經有一百年，它們發展
的比較有系統，可能也有不好的地方，太系統，太企業化，也會抹殺一些東西，但是流行
樂，尤其是在內地，市場是剛開放，需要多一些時間，但是剛開放就碰到Internet科技這
麽發達，但是Internet有一個好處，就是給人家帶來很多機會接觸很多東西，這是它的功
勞。我希望市場更開放，讓更多人的音樂可以曝光，音樂生態會更健康，因爲現在不夠開
放，所以很多好的音樂很少人聽到，好像你剛才說的周雲蓬，好像很少人聽到，但如果更
開放一些……好像怕它是很另類很奇怪的音樂，但中國這麽多人，只有很少人聽到，比例
很小。
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