影評：《霍爾的移動城堡》 文/政小四
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宮崎駿動畫電影《霍爾的移動城堡》雖由英國小說改編而成，但主題延續宮崎駿前原作
《神隱少女》(2001)，仍然搬演著一位少女努力做自己的主題。只不過，相對於
《神隱少女》中千尋乃是幫助自己與他人苦苦尋回自我記憶而做自己，《霍爾的移動城堡
》中蘇菲的情況則複雜得多。
《神隱少女》中，變成豬的人一概無知而無法自主，必須藉由同樣喪失部份記憶的女主角
千尋的努力，才能被啟蒙，從而做自己。相對而言，本片女主角蘇菲透過觀察親友生活（
妹妹放下已歿父親留下的帽子店而到蛋糕店任職、媽媽勇於追求第二春），其實非常清明
地知道自己自主的可能與空間，只是她不要，也不願去想罷了。於是，只知道要守著父親
的帽子店的她，雖然才18歲，卻已暮氣沉沉，毫無做自己的夢想與欲望；這點連她的妹妹
都看不下去，不斷地提醒她要過讓自己快樂的生活。如此看來，相對於《神隱少女》
女主角努力求知以獲啟蒙、做自己，《霍爾的移動城堡》其實是一個理性清明、已經啟蒙
的犬儒如何不再犬儒的故事。
那麼，蘇菲要如何擺脫這種因循、平淡、卻又談不上快樂的自我封閉生活呢？按照劇情，
與風流倜儻的霍爾的相遇似乎是導火線，但被荒野女巫下咒而變成90歲的老太婆，才是
她真正走出帽子店故步自封生活的關鍵：外貌變了，她不得不離家出走。有意思的是，
這個詛咒相當複雜，並非使人單純變老，而是讓人相貌隨心理變化而變化。果不其然，
日後只要蘇菲積極一點、逾越本分一點（例如向霍爾示愛），身形相貌就會回復年輕；
只要蘇菲故步自封（例如不敢接受霍爾的愛），身形相貌就會變回老太婆。亦即，蘇菲的
蒼老相貌不過是心理上老氣的反映。然而，在蘇菲拋開一切本分、保守、因循習氣而展開
真心話大冒險之後，不但霍爾取回自己的心，她的詛咒也完全破除而回復18歲女孩的樣貌
，真是可喜可賀。
這麼說來，本片似乎是一部女性主義電影：本片難道不是描繪著一個受父權思想毒害甚深
、守著已故父親遺產不放的少女，如何接續她媽媽、妹妹的自由腳步，慢慢走出父權體制
牢籠而展翅飛往女權人生嗎？其次，本片似乎也是部意圖要人打破年齡迷思、大膽求愛的
電影：透過蘇菲心理由老氣轉為年輕、身型由年輕轉為蒼老再轉為年輕，以及荒野女巫
雖老卻仍夢想著愛情的角色刻劃，本片難道不是在警告年輕人不要暮氣沉沉的同時，
也鼓勵著老年人即使年老亦可追求年輕人、活得青春自在？
不過，不管是「女權電影」，或是「意圖要人打破年齡迷思、大膽求愛的電影」，
都不足以全面概括描繪《霍爾的移動城堡》。畢竟，女權若無自省，終究不免成為另一個
暴力的、壓制的父權體制，例如莎莉曼夫人實權掌控下的國家，仍然強迫魔法師參戰、
仍然進行血腥戰爭。其次，本片也未必暗示人們只要大膽求愛即可年輕化，荒野女巫緊抱
霍爾的心臟卻足以誤事，就是一個反例。
也許只有「做自己」，才能概括蘊藏《霍爾的移動城堡》其中的千言萬語了。確實，這是
一部關於做自己的電影：透過蘇菲的冒險故事，本片暗示著人們（即使看來蒼老醜陋）
都應當勇於追尋自己想要的愛情與人生。不過，與《神隱少女》中亟待他人啟蒙的眾角色
不同，蘇菲不需被啟蒙就足以知道自己有做自己的能力與空間卻不做自己，使得
《霍爾的移動城堡》所描繪的做自己，增添了更為複雜的涵義：要能做自己，不能光靠
啟蒙、知識（知道媽媽、妹妹都在尋找新生活，而我也可以），還必須破除自己對舊有
令人安心的論述、狀態的莫名依戀（逾越帽子店、老婆婆、清潔婦的「本分」，勇敢向
霍爾示愛），才能真正破除舊有論述的桎梏而走出自己的一片新天地。值得注意的是，
這樣的做自己必然包含不斷批判與自省的成分：有自省，才不會傷害他人；有批判，才有
不斷進步的空間。這些是掌握實權卻一心求戰的莎莉曼夫人、勇敢求愛卻可能害死霍爾的
荒野女巫，都還沒辦法做到的事。
總而言之，除了求知以啟蒙，還得戰勝自己已啟蒙卻犬儒因循的心，並且不斷批判檢視
自我，才能真正自主做自己。這就是《霍爾的移動城堡》所告訴我們的微言大義。
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