[轉]關於寫實歌曲與其它瑣碎的

看板AnHer3th315作者JackYip (青年啊！要立死志！)時間19年前 (2005/09/07 19:09)推噓0(0推 0噓 0→)

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※ [本文轉錄自 Metal_kids 看板] 作者: caremelsosad (po文機器) 看板: Metal_kids 標題: [聊天]關於寫實歌曲與其它瑣碎的時間: Sun Sep 4 08:57:51 2005 因為我覺得我不夠資格使用評論這一欄，就當作是來聊聊天吧。（笑）之前網友曾排自己所喜歡雨生專輯的順序，我的順序如下： 1.卡拉ｏｋ‧台北‧我 2.白色才情 3.口是心非 4.帶我去月球 5.一天到晚游泳的魚當然，不算「完成」的雨生歡禧城也同樣讓人驚豔：）　　寶哥在卡拉ｏｋ台北我的專輯中，不論是詞曲的原創與實驗性、題材的開拓性還是語言的溫美敦厚，即使經過這麼多年到了今天，我覺得還是無人能出其右。時下歌手如周杰倫，歌曲方出之時，的確頗具特色，自成一格，而有「周杰倫曲風」之說。風格的確立與太過穩固不知道對一個歌手是好是壞，至少後來的現象是：其實他的所有歌曲都可以編成同一條歌－－也就是沒什麼開創之處。會膩。　　與他搭配詞人方文山，大家有目共睹他的詞作是具有詩的體性、華麗的情貌，但這麼說吧，寶哥的詞有如騷體，以發憤抒情為導向，婉轉曲折，依詩取興，引類譬喻；而方文山的詞作彷彿散體賦，體物侈麗宏衍，以鋪張揚厲為旨歸，一樣很美，但也就是美而已，拚貼的山川草木蟲魚，美麗，意義卻終究不大。　　最近有一個新樂團蘇打綠，歌詞也相當華美，不過因為是驚鴻一瞥，就先不在討論範圍之內。　　　　另外有所謂的創作團體五月天，個人覺得他們把台語歌詞納入流行樂曲是突破之舉。雖然之前有林強，但他是把台語納入當時那個年代的流行歌；而把台語歌詞輕鬆運用到現今流行樂壇，且沒有斧鑿痕跡的五月天，至少這一點貢獻頗大。不過從人生海海之後的專輯我就不再聽了。　　好像離題了？回來回來（呵）。其實在言情歌曲或勵志歌曲方面，私以為這是寶哥信手捻來、渾然天成之處，就像余光中曾說自己是左手寫散文、右手寫詩，寶哥或許是左手寫勵志言情，右手寫現實批判－－他寫的種種反映現實社會現象的歌曲，諸如《永公街的街長》、《動物的悲歌》、《他們》等等，無不充滿理性與憐憫，這和現在一群創作歌手們的寫實歌曲大異其趣。　　mc hot dog、大支等等，反映社會，批判現實的作品很多，不過內容相當直率，情感尤其主觀，因為夾雜了許多情緒字眼，心情不好的時候跟著一起罵會覺得很爽，但更多時候只覺俗不可耐，嘔啞嘈雜。然而他們從表現台灣樂風自由的層面來看，精神是令人佩服的，他們不滿意流行樂，不滿意社會，而用激烈／極度嘲諷歌詞表達。　　陳珊妮有一首〈週末噴水池鎮暴部隊之歌〉，則是把沉重的政治、社會現象輕寫，搭配歐陸電子曲風，變成甜膩詼諧的情調；雖然仔細讀來仍可看出她字裡行間的不平與批判，但對於這個現實場域，她不是憐憫，而是實實在在的覺悟與放棄。　　宋岳庭的〈Life's a struggle〉，也是寫實的作品，展現留學生在外的世情險惡，字句淺白而感情厚重，不過只限於自己對自己境遇的憤懥。　　方文山好像有幾首歌詞是描寫戰爭的吧，〈止戰之殤〉、〈最後的戰役〉等，詩意濃厚，可惜讀來總覺得是炫學之作。　　陶吉吉的〈不一樣〉和〈dear god〉也反映了一些社會寫實，搭配歌曲聽起來頗為流暢，只是為了押韻為了rap而插進去的字眼整體看起來就有點多餘。　　怎麼聽怎麼看，都沒有寶哥的曲詞那樣客觀而溫暖。當然也沒有那種精準度。　　另外，現在一些優秀的創作人、樂團，諸如我喜歡的陳珊妮、旺福，現在在聽的陳綺貞、自然捲等，大多是自我抒情的歌曲居多，悲傷的悲傷，快樂的快樂，動人的動人，可愛的可愛，鬱怒清深各有擅場，但卻似乎沒有一首出現像〈傳言〉或〈在黃昏融化了世界色彩以前〉那樣的堂廡。　　　　或許是寶哥出生的年代，社會還充滿了清新、理想的氛圍，所以他的歌曲，總是渲染出某種不可言喻的明媚，即使是如〈寂寞〉般深重痛楚，〈單身旅記〉般悱惻疏離，我始以感覺他的澎湃生機，絕非一般自憐自傷的靡靡之音；然而，現在的社會經歷了政治混亂、經濟蕭條，世紀末大規模的頹靡與世紀初的新生與知覺中心現象，如今的曲風顯得輕鬆速食也好、喃喃自語也罷，想是可以預期與不能責備的吧。呃，拉里拉雜的一堆，好像都模糊了焦點？所以我說不能以評論名之。（笑）其實都很個人的想法，只是一早福至心靈地攫獲了我，使我不得不把它付諸文字。我聽的歌也不多，像地下樂團的就比較少涉略，如果有其他樂團其實也很不錯的歡迎推薦，在這裡我只想說的是，還好我早生了幾年，有幸聽到寶哥的歌並深深喜歡，沒被現今的數字樂團戕害了欣賞好音樂的能力。（啊，不是929樂團喏。） -- 好銳利的痛苦。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 61.228.204.79

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