[新聞] 金曲獎亮出態度：唱片業你大膽向前走

看板A-MEI作者SinclairH (Sinclair)時間14年前 (2010/06/28 23:32)推噓9(9推 0噓 11→)

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金曲獎亮出態度：唱片業你大膽向前走 http://www.efu.com.cn/data/2010/2010-06-28/308525.shtml 　　在這樣一個很淒慘的市場背景下，我們究竟要做怎樣的唱片？做怎樣的音樂，面對越來越冷漠的大眾？還是像現在大多數的唱片公司那樣，做沒有差異化的罐頭音樂，去討好低齡化的市場？在看完了今年的金曲獎之後，我心中倒是有些茅塞頓開。唱片業不是自己腐壞的，是音樂人自個兒把自個兒逼上了梁山，怨不得別人。金曲獎借張惠妹《阿密特》給大眾做了一個最好的表率，就是告訴大家，市場既然已經這麼爛了，還瞻前顧後，管他幹嗎？！　　正值壯年的金曲獎徹頭徹尾的恢復了他年輕氣盛的脾氣秉性。好膽你就來，用阿妹的得獎歌曲形容最貼切不過。但問題是面對蕭條的世道，唱片公司已經沒有了膽量做他們自認為多元化的流行音樂。於是整個市場都是溫吞水的台式音樂，從台灣滲到內地，千篇一律、千人一聲，才是整個音樂界最大的杯具。　　此時，張惠妹的《阿密特》這一個和泛流行專輯不太一樣的作品被推向了前台。從專輯內容和形式上，這張唱片至少有三個與眾不同之處。首先，這是一張沒有收錄傳統K歌的專輯，此處可參照阿妹的華納時期唱片。但即使沒有刻意塞入K歌，《好膽你就來》《分身》等歌還是有一定的流行性和傳唱度，也就做到了市場和個性的平衡。其次，這是一張概念嚴密企劃先行的專輯，雖然阿密特的虛擬人物和過去的都市女性代言人沒有質的區別，但這種突出企劃新鮮度的做法，可以秒殺唱片公司千人一面的芭樂怨女形象。如在低齡幼齒抒情歌曲市場裡，在我看來，郭靜、叮噹、郭采潔都是無差異的產物，而這些抒情歌交給劉若英、梁靜茹演唱也絕對不會不受用。第三，《阿密特》放棄了華語歌壇最流行的做法，採用一位製作人，這樣的好處是集中火力，質量統一。而一張專輯邀請十大製作人，所謂的黃金班底往往造成了最終歌手雜亂無章的“爛攤子”局面。當然，這還不排除如今台灣製作人到大陸公司騙錢的普遍行為，最終成品的差強人意就都在人的預料之中了。　　今年金曲獎對創新的訴求、對突破的期待比往年更堅決更徹底。即使面對陶喆在市場上遭受冷遇的《六九樂章》，金曲評審依舊採取了鼓勵的態度。而回到這張專輯上，它的主題明確，向六七十年代搖滾樂致敬，編曲和製作考究，甚至包裝設計請到了《感官世界》的聶永真。《六九樂章》規避了一些更流行但和唱片不沾邊的口水歌，但從作品的角度上說，這是一部概唸完整的作品。　　魚與熊掌怎可兼得？金曲獎為唱片公司指明了一條“不歸路”，那就是暫時什麼都別想了，音樂創作的鮮活度比投機的口水歌更重要。今年收到金曲獎大禮包的唱片公司屈指可數，我們可以算一下，僅有金牌大風、林暐哲音樂社、亞神音樂、華研國際等屈指可數的那麼幾家公司拿獎，那敢問華納呢？相信音樂呢？滾石唱片呢？海蝶音樂呢？還有那些林林總總的大公司為什麼都相繼落馬？肯定要從根源上找原因。毫無疑問，在金曲獎後，金牌大風會遇到前所未有的輿論“壓力”。但從一個唱片從業人員的角度上看，這個圈子的人都趕著投機取巧了，做一些不痛不癢的快餐歌，指望著打紅某一首，成名跑商演的不在少數。所以進來後，才知道這圈子干的事兒大多數和音樂無關。可惜，金牌大風相對專業的在做唱片業該做的事兒，金曲獎給出的鼓勵，或許又會變成下一輪不知所謂的無間道。　　今年金曲獎算是一屆誠意十足的頒獎禮，不再是那個“沒頭腦”與“不高興”的愣頭青。不僅是提名名單做到鼓勵創作陣營，和實力歌手陣容最大化。在嘉賓的選擇上，那英、周杰倫、黃舒駿、伍佰、許茹芸、彭佳慧等一些老歌手的加盟，使得金曲獎對未來的展望更有歷史積澱，也更讓人覺得意味深長。　　在前途一片渺茫人心灰暗的年代，金曲獎給出了一個堅決的答案——向前走！主流音樂碰到了固步自封、蒼白乏味，同質化、單一化，沒有方向等諸多問題，此時需要的是所有人思想上的釋放，與觀念上的解放，要的不是匠氣，而是創意。但僅依靠張惠妹、蘇打綠、陳奕迅、陳綺貞、林宥嘉、莫文蔚、徐佳瑩等一些歌手團隊的堅持與智慧，是不足以改變現代人的思想現狀的。　　好在，金曲獎旗幟鮮明的亮出了他的態度，歌手和音樂人啊，你們大膽的向前走啊，千萬別回頭！ -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 116.59.116.223

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